Como construir intervalos característicos em qualquer tom?

Hoje falaremos sobre como construir intervalos característicos em qualquer tonalidade: maior ou menor. Primeiro você precisa entender o que são intervalos característicos em geral, como eles aparecem e em que etapas são construídos.

Em primeiro lugar, os intervalos característicos são intervalos, ou seja, combinações de dois sons em melodia ou harmonia. Existem diferentes intervalos: puro, pequeno, grande, etc. Neste caso, estaremos interessados ​​​​em intervalos aumentados e diminuídos, nomeadamente segundos e quintas aumentados, sétimas e quartas diminuídas (são apenas quatro, são muito fáceis de lembrar -).

Esses intervalos são chamados de característicos porque aparecem apenas em harmônicos maiores ou menores devido aos graus aumentados e diminuídos “característicos” desses tipos de maiores e menores. O que isto significa? Como você sabe, no harmônico maior o sexto grau é abaixado e no harmônico menor o sétimo é aumentado.

Assim, em qualquer um dos quatro intervalos característicos, um dos sons (inferior ou superior) será definitivamente esse degrau “característico” (VI grave, se for maior, ou VII agudo, se estivermos em menor).

Como construir intervalos característicos?

Agora vamos diretamente à questão de como construir intervalos característicos em menor ou maior. Isso é feito de forma muito simples. Primeiro você precisa imaginar a tonalidade desejada, escrever, se necessário, seus sinais de tonalidade e calcular qual som é “característico” aqui. E então você pode se mover de duas maneiras.

A primeira maneira vem do seguinte axioma: . Veja como funciona.

Exemplo 1. Intervalos característicos em Dó maior e Dó menor

 Exemplo 2. Intervalos característicos em Fá maior e Fá menor

Exemplo 3. Intervalos característicos em lá maior e lá menor

 Em todos esses exemplos, vemos claramente como todos os tipos de segundos aumentados com quartas diminuídas literalmente “gira” em torno do nosso passo mágico (lembro que no maior o “passo mágico” é o sexto, e no menor é o sétimo). No primeiro exemplo, essas etapas são destacadas com um marcador amarelo.

A segunda maneira – também uma opção: basta construir os intervalos necessários nas etapas necessárias, principalmente porque já conhecemos um som. Nesse assunto, este sinal vai te ajudar muito (recomenda-se esboçá-lo em seu caderno):

 Existe um segredo com o qual este sinal pode ser facilmente lembrado. Mantem: em maior, todos os intervalos aumentados são construídos em um sexto grau rebaixado; em menor, todos os intervalos diminuídos são construídos em uma sétima elevada!

Como esse segredo pode nos ajudar? Em primeiro lugar, já sabemos em que nível são construídos dois dos quatro intervalos (seja um par de diminutos – um quarto e um sétimo, ou um par de aumentados – um quinto e um segundo).

Em segundo lugar, tendo construído este par de intervalos (por exemplo, ambos aumentados), obtemos quase automaticamente um segundo par de intervalos característicos (ambos diminuídos) – só precisamos de “virar de cabeça para baixo” o que construímos.

Por que é que? Sim, porque alguns intervalos simplesmente se transformam em outros de acordo com o princípio da reflexão espelhada: um segundo se transforma em sétimo, um quarto em quinto, intervalos diminuídos quando convertidos tornam-se aumentados e vice-versa… Não acredita em mim? Veja por si mesmo!

Exemplo 4. Intervalos característicos em Ré maior e Ré menor

Exemplo 5. Intervalos característicos em Sol maior e Sol menor

 Como os intervalos característicos são resolvidos em maior e menor?

Os intervalos característicos de consonância são instáveis ​​e requerem resolução correta em consonâncias tônicas estáveis. Uma regra simples se aplica aqui: com resolução para tônica, intervalos aumentadosOs valores precisam ser aumentados e as diminuições precisam ser diminuídas.

 Neste caso, qualquer som instável simplesmente se transforma no som estável mais próximo. E em alguns intervalos₅- mente₄ em geral, apenas um som (o passo “interessante”) precisa ser resolvido, já que o segundo som nesses intervalos é um terceiro passo estável que permanece no lugar. E nossos passos “interessantes” são sempre resolvidos da mesma maneira: uma sexta inferior tende para a quinta e uma sétima elevada para a primeira.

Acontece que uma segunda aumentada é resolvida em uma quarta perfeita, e uma sétima diminuta é resolvida em uma quinta perfeita; uma quinta aumentada, crescente, passa para uma sexta maior quando resolvida, e uma quarta diminuta, decrescente, passa para uma terça menor.

Exemplo 6. Intervalos característicos em Mi maior e Mi menor

Exemplo 7. Intervalos característicos em Si maior e Si menor

A conversa sobre esses intervalos legais pode, é claro, continuar indefinidamente, mas vamos parar por aí agora. Acrescentarei apenas mais algumas palavras: não confunda intervalos característicos com trítonos. Sim, de fato, um segundo par de trítonos aparece em modos harmônicos (um par de uv₄ com mente₅ também está em diatônico), no entanto, consideramos os trítonos separadamente. Você pode ler mais sobre tritões aqui.

Desejo-lhe sucesso no aprendizado de música! Estabeleça uma regra: se gostar do material, compartilhe com um amigo através dos botões sociais!