Georges Czifra |

Georges Czifra

Os críticos musicais chamavam esse artista de “fanático da precisão”, “virtuoso do pedal”, “acrobata de piano” e coisas do gênero. Em uma palavra, muitas vezes ele tem que ler ou ouvir aquelas acusações de mau gosto e "virtuosidade pelo virtuosismo" sem sentido, que uma vez choveram generosamente sobre a cabeça de muitos colegas altamente respeitados. Aqueles que contestam a legitimidade de tal avaliação unilateral geralmente comparam Tsiffra com Vladimir Horowitz, que durante a maior parte de sua vida também foi repreendido por esses pecados. “Por que o que foi perdoado antes, e agora completamente perdoado por Horowitz, é imputado a Ziffre?” um deles exclamou indignado.

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Claro, Ziffra não é Horowitz, ele é inferior ao seu colega mais velho tanto em escala de talento quanto em temperamento titânico. No entanto, hoje ele cresceu significativamente no horizonte musical e, aparentemente, não é por acaso que sua execução nem sempre reflete apenas um frio brilho externo.

Ciffra é um verdadeiro fanático pela “pirotecnia” do piano, dominando impecavelmente todo o tipo de meios de expressão. Mas agora, na segunda metade do nosso século, quem pode ser seriamente surpreendido e cativado por essas qualidades por muito tempo?! E ele, ao contrário de muitos, consegue surpreender e cativar o público. Até pelo fato de que em seu virtuosismo verdadeiramente fenomenal, existe o encanto da perfeição, a força atrativa da pressão esmagadora. “Em seu piano, ao que parece, não martelos, mas pedras, golpeiam as cordas”, observou o crítico K. Schumann e acrescentou. “Ouvem-se sons fascinantes de pratos, como se uma capela cigana selvagem estivesse escondida sob a tampa.”

As virtudes de Ciffra são mais claramente manifestadas em sua interpretação de Liszt. Isso, porém, também é natural – ele cresceu e foi educado na Hungria, no ambiente do culto de Liszt, sob os auspícios de E. Donany, que estudou com ele desde os 8 anos. Tsiffra deu seus primeiros concertos de sala, mas ganhou fama real em 16, após apresentações em Viena e Paris. Desde aquela época ele mora na França, de Gyorgy ele se transformou em Georges, a influência da arte francesa afeta sua forma de tocar, mas a música de Liszt, como dizem, está em seu sangue. Essa música é tempestuosa, emocionalmente intensa, às vezes nervosa, esmagadoramente rápida e voadora. É assim que aparece em sua interpretação. Portanto, as realizações de Ziffra são melhores – polonesas românticas, estudos, rapsódias húngaras, mefisto-valsas, transcrições operísticas.

O artista tem menos sucesso com grandes telas de Beethoven, Schumann, Chopin. É verdade que aqui também sua execução se distingue por uma confiança invejável, mas junto com isso – irregularidade rítmica, improvisação inesperada e nem sempre justificada, muitas vezes algum tipo de formalidade, distanciamento e até negligência. Mas há outras áreas em que Ciffra traz alegria aos ouvintes. São miniaturas de Mozart e Beethoven, executadas por ele com graça e sutileza invejáveis; isso é música antiga – Lully, Rameau, Scarlatti, Philipp Emanuel Bach, Hummel; por fim, trata-se de obras que se aproximam da tradição lisztiana da música para piano – como “Islamey” de Balakirev, duas vezes gravada por ele em uma placa no original e em sua própria transcrição.

Caracteristicamente, no esforço de encontrar uma gama orgânica de obras para ele, Tsiffra está longe da passividade. Possui dezenas de adaptações, transcrições e paráfrases feitas no “bom e velho estilo”. Existem fragmentos de ópera de Rossini, e a polca “Trick Truck” de I. Strauss, e “Flight of the Bumblebee” de Rimsky-Korsakov, e a Quinta Rapsódia Húngara de Brahms, e “Saber Dance” de Khachaturian, e muito mais . Na mesma linha estão as próprias peças de Ciffra – “Romanian Fantasy” e “Memories of Johann Strauss”. E, claro, Ciffra, como qualquer grande artista, possui muito no fundo dourado de obras para piano e orquestra - ele toca concertos populares de Chopin, Grieg, Rachmaninov, Liszt, Grieg, Tchaikovsky, Variações Sinfônicas de Franck e Rapsódia de Gershwin em Azul…

“Quem ouviu Tsiffra apenas uma vez permanece perdido; mas quem o ouviu com mais frequência dificilmente pode deixar de notar que sua execução – assim como sua musicalidade extremamente individual – estão entre os fenômenos mais excepcionais que podem ser ouvidos hoje. Muitos amantes da música provavelmente se juntarão a essas palavras do crítico P. Kosei. Para o artista não faltam admiradores (embora não se importe muito com a fama), embora principalmente na França. Fora dela, Tsiffra é pouco conhecido, e principalmente pelos discos: já tem mais de 40 discos em seu currículo. Ele viaja relativamente raramente, nunca viajou para os Estados Unidos, apesar dos repetidos convites.

Ele dedica muita energia à pedagogia e jovens de vários países vêm estudar com ele. Há alguns anos, ele abriu sua própria escola em Versalhes, onde professores famosos ensinam jovens instrumentistas de várias profissões, e uma vez por ano é realizado um concurso de piano que leva seu nome. Recentemente, o músico comprou um prédio antigo e em ruínas de uma igreja gótica a 180 quilômetros de Paris, na cidade de Senlis, e investiu todos os seus recursos em sua restauração. Ele quer criar aqui um centro musical - o Auditório F. Liszt, onde seriam realizados shows, exposições, cursos e funcionaria uma escola permanente de música. O artista mantém laços estreitos com a Hungria, apresenta-se regularmente em Budapeste e trabalha com jovens pianistas húngaros.

L. Grigoriev, J. Platek, 1990