Música experimental |
música experimental (do lat. experimentum – teste, experiência) – música composta para testar novas composições. técnicas, novas condições de execução, material sonoro incomum, etc. O conceito de E. m. é indefinido; entra em contato com expressões como “busca criativa”, “inovação”, “experiência ousada” ou (com uma conotação negativa) “um caminho que se revelou sem esperança”. A relação desses conceitos e sua interseção privam o termo “E. m.” limites claros e permanentes. Muitas vezes, obras consideradas como E. m., ao longo do tempo, entram na prática cênica e perdem sua originalidade. um toque de experimentação (“atonalidade” em Bagatelle Without Key, de Liszt, 1885; a mobilidade do tecido sonoro na peça de Ives para conjunto de câmara The Unanswered Question, 1908; a estrutura dodecafônica significativamente desenvolvida na peça orquestral em miniatura de Webern nº 1, 1913; “piano preparado” na Bacchanalia de Cage, 1938, etc.). Experiências-piadas também podem ser atribuídas a E. m., por exemplo. música escrita de acordo com as receitas do livro do aluno de Bach Kirnberger “The Hourly Ready Writer of Polonaises and Minuets” (1757) ou o livro atribuído a Mozart “Um guia para compor valsas em qualquer quantidade usando dois dados, sem ter a menor idéia de Música e Composição” (1793).
Nos anos 50. A música concreta do século XX, música eletrônica, era principalmente chamada de música eletrônica (em 20, o iniciador da música concreta, P. Schaeffer, liderou a Primeira Década Internacional de Música Experimental em Paris). Como E. m. considere também, por exemplo, a síntese de luz e música (música leve), música de máquina.
Experimentação musical. art-ve, criando uma sensação de brilho e novidade de arte. recepção, nem sempre leva a um resultado esteticamente completo, então os músicos muitas vezes são céticos em relação a E. m.: “Um experimento significa algo nas ciências, mas não significa nada na composição (musical)” (IF Stravinsky, 1971, p. 281).
Referências: Zaripov R. Kh., Melodias dos Urais (sobre o processo de composição de música com o computador eletrônico dos Urais), Conhecimento é Poder, 1961, nº 2; o seu, Cibernética e música, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin e o desenvolvimento da ideia de música visível, in: Music and Modernity, vol. 6, M., 1969; sua própria, Música leve: a formação e a essência da nova arte, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, nº 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (tradução russa – Stravinsky I., Dialogues…, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Música experimental, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, sob o título: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (tradução russa – Kohoutek Ts., Técnica de Composição em Música do Século 1976, M., 1975) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Veja também aceso. sob os artigos Música concreta, Música eletrônica.
Yu. N. Kholopov
