Formulário de três partes |

formulário de três partes – tipo de estrutura composicional, a partir do 2º andar. Século XVII aplicado na Europa. prof. música como uma forma de uma peça inteira ou parte dela. T. f. no significado especial do termo implica não apenas a presença de três principais. seções, mas também uma série de condições relativas à relação dessas seções e sua estrutura (definições geralmente aceitas de T. f. são guiadas principalmente pelas obras de J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven do início e meio períodos de criatividade, no entanto, formas semelhantes na música posterior muitas vezes diferem da forma clássica). Existem T. t. simples e complexos. Em uma 17ª parte simples é um período monotom ou modulante (ou uma construção que o substitua), a parte intermediária, via de regra, não possui uma estrutura estável, e a 1ª parte é uma reprise da primeira, às vezes com uma extensão; possível e independente. período (sem reprise T. f.). Em difícil T. f. A 3ª parte é geralmente uma forma simples de duas ou três partes, a parte do meio é semelhante em estrutura à 1ª ou mais livre, e a 1ª parte é uma reprise da primeira, exata ou modificada (em wok. op. – repetição de música, mas não necessariamente e texto verbal). Existe também uma forma intermediária entre tf simples e complexo: a parte do meio (segunda) – em uma forma simples de duas ou três partes, e a extrema – na forma de um ponto. Se o último não for inferior em tamanho e valor à parte do meio, então toda a forma está mais próxima do complexo T. f. (Waltz op. 3 No 40 para piano de PI Tchaikovsky); se o período for curto, então para um simples com uma introdução e conclusão emoldurando-o (“A Canção do Hóspede Indiano” da ópera “Sadko” de Rimsky-Korsakov). A introdução e a conclusão (código) são encontradas em qualquer forma de T. f., bem como as partes de conexão entre as principais. seções, às vezes implantadas (especialmente no complexo T. f. entre a seção do meio e a reprise).

A primeira seção de T. f. desempenha uma função expositiva (de forma técnica complexa, com elementos de desenvolvimento), ou seja, representa a apresentação de um tema. Meio (2ª parte) simples T. f. – na maioria das vezes o desenvolvimento de musas. material apresentado na parte 1. Há partes intermediárias construídas sobre um novo tema. material que contrasta com o material das partes extremas (Mazurka C-dur op. 33 No 3 de Chopin). Às vezes, a parte do meio contém tanto material novo quanto o desenvolvimento do tema da 1ª parte (3ª parte – noturno – da 2ª cordas do quarteto Borodin). Em difícil T. f. a seção do meio quase sempre contrasta com o extremo; se for escrito em formas de período, simples de duas ou três partes, costuma ser chamado de trio (porque no século XVII e início do século XVIII geralmente era apresentado em três vozes). Complexo T. f. com tal parte do meio, o preim. em peças rápidas, em particular de dança; com uma parte intermediária (episódio) menos formalizada e mais fluida – mais frequentemente em peças lentas.

O significado da reprise T. f. geralmente consiste na aprovação do principal. imagem da peça após o contraste ou na reprodução da música principal. pensamentos de forma holística após o desenvolvimento de seu OTD. lados e elementos; em ambos os casos, a reprise contribui para a completude da forma. Se a reprise for alterada para que um novo nível de tensão seja criado nela em comparação com a 1ª parte do formulário, então T. f. é chamado de dinâmico (tais formas são muito mais comuns entre T. f. simples do que entre os complexos). Ocasionalmente, uma reprise de um simples T. f. não começa no tom principal (“Forgotten Waltz” nº 1 para piano Liszt, “Fairy Tale” op. 26 nº 3 para piano Medtner). Às vezes, a chave principal retorna, mas não o tema da 1ª seção (a chamada reprise tonal; “Canção sem palavras” g-moll nº 6 para Mendelssohn).

T. f. pode ser ampliado e enriquecido pela repetição de suas partes, exatas ou variadas. Em T. f. simples o 1º período é frequentemente repetido, em otd. casos com transposição ou transposição parcial em outras tonalidades (1ª parte da Marcha Fúnebre – até trio – da Sonata nº 12 de Beethoven para piano; Valsa Esquecida nº 1 para piano de Liszt; estudo op. 25 nº 11 de Chopin; março op.65 nº 10 para piano de Prokofiev). O meio e a reprise são repetidos com menos frequência. Se a variação do meio ou da 3ª seção durante sua repetição estiver associada a uma mudança na tonalidade, a forma é chamada de simples dupla de três partes e se aproxima da forma de rondo. Em difícil T. f. no final, o trio e a 3ª seção são ocasionalmente repetidos (“Marcha de Chernomor” da ópera “Ruslan e Lyudmila” de Glinka); se, em vez da repetição, for dado um novo trio, surge um FT duplo complexo. (complexo T. f. com dois trios), também um rondo próximo (“Marcha Nupcial” da música para a comédia de Shakespeare “Sonho de uma noite de verão” de Mendelssohn).

Para a complicação de T. f. leva não apenas à repetição das partes, mas também ao seu crescimento interno: o período inicial de modulação do T. f simples. pode adquirir as características de uma exposição sonata, o meio – desenvolvimentos, e toda a forma – as características de uma sonata allegro (ver forma Sonata). Em outros casos, novo material na parte intermediária do T. f. (simples ou complexo) é detalhado no código ou no final da reprise no cap. tonalidade, que cria uma proporção de temas típicos de uma sonata sem desenvolvimento.

Apesar da simplicidade e naturalidade da sua estrutura arredondada (ABA ou ABA1), T. f. as espécies descritas surgiram depois da de duas partes e não têm raízes diretas e óbvias como esta última no Nar. música. Origem T. f. associados principalmente à música. t-rum, especialmente com a ópera aria da capo.

Simples T. f. é aplicado como o formulário para. - eu. seção não cíclica. prod. (rondo, sonata allegro, complexo tf, etc.), bem como em romances, árias de ópera e arioso, pequena dança e outras peças (por exemplo, em prelúdios, estudos). Como o formulário é independente. joga simples T. f. difundiu-se no período pós-Beethoven. Às vezes também é encontrado como uma forma da parte lenta do ciclo (no concerto para violino de Tchaikovsky; o exemplo mais detalhado está no 2º concerto para piano de Rachmaninov). Dinâmica simples T. f. especialmente comum em F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.

Complexo T. f. usado na dança. jogos e marchas, noturnos, improvisados ​​e outros instr. gêneros, e também como uma forma de ópera ou número de balé, menos frequentemente um romance (“Lembro-me de um momento maravilhoso”, “Estou aqui, Inezilla” de Glinka). Complexo T. t. é muito comum. nas partes intermediárias da sonata-sinfonia. ciclos, especialmente os rápidos (scherzo, minueto), mas também os lentos. As amostras mais desenvolvidas do complexo T. f. representam nek-ry symph. Scherzo de Beethoven, Marcha Fúnebre de sua Sinfonia “Heroica”, sinfonia. scherzo de outros compositores (por exemplo, as 2ª partes das 5ª e 7ª sinfonias de Shostakovich), bem como as separadas. peças de compositores românticos (por exemplo, a Polonaise de Chopin op. 44). Também houve dificuldades de T. f. tipo especial, por exemplo. com partes extremas em forma de sonata allegro (scherzo da 9ª sinfonia de Beethoven e 1ª sinfonia de Borodin).

Nas obras teóricas de distinção T. f. de alguns outros tipos de música. formas são definidas de maneiras diferentes. Portanto, em vários manuais, complexo T. f. com o episódio é atribuído às formas de rondo. Há dificuldades objetivas na diferenciação T. f simples. com um meio, desenvolvendo o material do 1º movimento, e uma reprise simples de duas partes. Via de regra, a repetição na reprise de todo o período inicial é considerada a principal evidência da forma tripartida, e uma frase – duas partes (neste caso, critérios adicionais também são levados em consideração). E. Prout considera esses dois tipos de formas como duas partes, já que o meio não oferece contraste, tende a se repetir e muitas vezes é repetido junto com ele. Pelo contrário, A. Schoenberg interpreta ambos os tipos como formas de três partes, uma vez que contêm uma reprise (ou seja, a 3ª parte), mesmo que seja abreviada. Parece apropriado, independentemente desta ou daquela distinção entre os tipos considerados, reuni-los sob o conceito geral de uma simples forma reprise. As proporções de alguns produtos. não correspondam ao nome do tipo de formulário a que pertencem (por exemplo, em T. f. com um código, podem efectivamente ser 4 partes iguais). Mn. composições que são tripartidas no sentido geral da palavra geralmente não são chamadas de T. f. em especial o significado do termo. Tais, por exemplo, são óperas de três atos, sinfonias de três movimentos, concertos, etc., estróficos. wok. composições contendo três estrofes de texto com músicas diferentes, etc.

Referências: ver no art. Forma musical.