Audição de cores |

Audição de cores, sinópsia (alemão Farbenhoren, francês de audição coloree, inglês de audição de cores), é uma definição historicamente estabelecida de visual-auditiva, cap. arr. extraobjetivo, “sinestesias” (“co-sensações”). Devem ser diferenciadas das sinestesias obsessivas de natureza anormal. Sinestesia de origem associativa, decorrente da criação e percepção de produtos. judiciais, inerentes a cada indivíduo como norma. Isso inclui não tanto a “co-sensação” real quanto comparações intersensoriais no nível das representações. Considerando a sinestesia não apenas como psicológica, mas também como estética. fenômeno, para C. s. analogias estilísticas também devem ser atribuídas a diferentes tipos de arte (pintura e música, música e arquitetura, etc.). A arte como forma de arte. comunicação refere-se principalmente a sinestesia, que têm um definido. grau de generalidade. São sinestesias, que são naturezas. associações, to-rye surgem e se fixam no processo de percepção complexa (polissensorial) da realidade por pessoas que vivem no mesmo geográfico, histórico. e condições sociais. As sinestesias individuais que refletem conexões intersensoriais aleatórias têm um caráter subjetivo-arbitrário.

C.s. manifesta-se em expressões da fala cotidiana como som "brilhante", "monótono", cores "gritadas", etc. Metáforas e epítetos de sinestética são frequentemente usados ​​​​na poesia. conteúdo (por exemplo, “o som dos tímpanos é escarlate triunfante” de KD Balmont). A presença da sinestesia visual-auditiva está subjacente à imagem. as possibilidades da música. A forma mais comum de C. s. em relação à percepção e criação de música (CS no sentido estrito) é determinada a dotação de timbres (R. Wagner, VV Kandinsky) e tonalidades (NA Rimsky-Korsakov, AN Skryabin, BV Asafiev e outros). características de cor, embora sua generalidade seja observada apenas em estimativas de “luminosidade”; assim, os instrumentos em um registro alto soam “mais leves” do que em um registro baixo. Da mesma forma, em termos de “leveza”, as tonalidades são distinguidas sinesteticamente – de acordo com sua característica modal (“Maior e menor. Luz e sombra” – segundo NA Rimsky-Korsakov). As características individuais das próprias características de cor estão presentes na mesma medida em que as características emocionais-semânticas e simbólicas subjacentes são diferentes. avaliações de cores e timbres (tons) que se desenvolveram no processo de educação e criatividade. prática de cada músico. Paralelos sinestésicos podem ser indicados para outros elementos da música. linguagem: sonoridade – brilho ou distância, deslocamento de registro – mudança de “leveza” ou tamanho, melos – plástico e gráfico. desenvolvimento, ritmo – a velocidade de movimento e transformação de imagens visuais, etc.

Estudando C. com. em meios. menos estimulado por experimentos no campo da música leve, e os chamados. gráficos musicais (fixação visual na pintura de impressões da música). As pesquisas de C. com. foram realizadas como na URSS, por exemplo. na Academia Estadual de Artes. Ciências (GAKhN), Mosk. estado un-aqueles, All-Union n.-and. Instituto de Teatro, Música e Cinema (Leningrado), Instituto do Cérebro. VM Bekhtereva (ID Ermakov, EA Maltseva, VG Karatygin, SA Dianin, VI Kaufman, VV Anisimov, SM Eisenstein), assim e no exterior (A. Binet, V. Segalen, G. Anschutz, A. Wellek, T. Karvosky). Em conexão com o estudo de C. s. agência de design estudantil “Prometheus” (Kazan) no con. 1960 realizou uma pesquisa por questionário de todos os membros do criativo. sindicatos da URSS. Estudos sistemáticos de C. com. realizado nas Universidades de Szeged (Hungria) e no Instituto de Artes Gráficas de Viena.

Referências: Binet A., A questão da audição de cores, M., 1894; Sleptsov-Teryaevsky OH (Bazhenov HH), forma sinestésica de estudar acordes, P., 1915; Galeev BM, Audição de cores e o efeito da luz e do som, em Sat: Relatórios da VI All-Union Acoustic Conference …, M., 1968; seu, The Problem of Synesthesia in Art, em Sat: The Art of Luminous Sounds, Kazan, 1973; Vanechkina IL, Alguns resultados de uma pesquisa por questionário, em Sat: Relatórios da VI All-Union Acoustic Conference, M., 1968; ela, músicos soviéticos e música leve, na coleção: Arte dos sons luminosos, Kazan, 1973; Nazaikinsky E., Sobre a psicologia da percepção musical, M., 1972; Galeev BM, Saifullin RP, Light and music devices, M., 1978; Experimentos de luz e música do SLE “Prometheus”. Índice bibliográfico (1962-1978), Kazan, 1979; Escola All-Union de Jovens Cientistas e Especialistas “Luz e Música” (resumos), Kazan, 1979.

BM Galeev