Ritmo pontilhado |

de lat. punctum – ponto

Alternância de uma batida forte alongada e uma batida fraca encurtada. Formas P. r. variado. O alongamento do tempo forte é indicado adicionando um ponto ao principal. duração (nota), que aumenta sua duração pela metade, ou dois pontos, que aumentam a participação forte em três quartos de sua principal. duração. Nesse caso, o acento que cai na batida forte fica mais nítido. Ocasionalmente, P. também é usado. com 3 pontos. Às vezes, um ponto é substituído por uma pausa igual a ele; personagem de P. r. isso não está perdido. Há P. p., em que o tempo fraco é dividido em várias notas mais curtas. R. usado em gêneros musicais, premier solene, dança e outros personagens móveis.

Até ser. No século XVIII, na notação musical, registrava-se apenas uma única pontuação, mas as figuras pontuadas eram executadas livremente – de acordo com a natureza das musas. o jogo nele expresso pelo afeto (ver. Teoria do afeto).

L. Beethoven. Sonata para piano nº 5, 1ª parte.

J. Haydn. 2ª Sinfonia “London”, introdução.

F. Chopin. Polonesa para fp. op. 40 nº 1.

Freqüentemente, especialmente em peças de andamento lento, as figuras pontuadas, ao contrário de sua notação musical, eram acentuadas, e uma pausa não indicada nas notas podia ser inserida entre uma nota longa e uma curta; figura se transformou em ou e outros. Na condicionalidade de registrar no passado as figuras de P. r. testemunham numerosos casos em que seus sons curtos realmente correspondentes foram gravados em diff. vozes posicionadas uma sobre as outras notas de diferentes durações. Mas mesmo nos casos em que tais notas foram gravadas não uma sob a outra, de acordo com o testemunho dos músicos mais proeminentes do passado, elas foram fornecidas ao mesmo tempo. desempenho (com um encurtamento de um som curto mais estendido). Por exemplo, de acordo com DG Türk, a frase deveria ter sido executada assim:

Em peças polifônicas rápidas, a pontuação, ao contrário, era frequentemente suavizada, de modo que a figura realmente se transformava em . Na música antiga, há casos em que o último som de um terceto em uma voz coincide com o último som de uma figura pontuada em outra.

F. Chopin. Prelúdio para fp. op. 28 nº 9.

Nos tempos seguintes, em particular na era do romantismo, “encaixando” um no outro ao mesmo tempo. soar figuras pontilhadas perdeu seu significado anterior; a discrepância real entre esses números costuma ser uma expressão importante. efeito fornecido pelo compositor. Veja também Ritmo.

Referências: Turk DG, escola de piano, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., Um problema de ritmo na música barroca, «MQ», 1952, vol. 38, nº 4; Harisch-Schneider E., Sobre o ajuste de procurar semicolcheias para tercinas, «Mf», 1959, vol. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Notícias sobre a questão «Ritmos pontilhados contra trigêmeos…», в ​​кн.: Anuário de Bach, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; Collins M., A performance de trigêmeos nos séculos XVII e XVIII, “JAMS”, 17, v. 18

VA Vakhromeev