Transcrição |

lat. transcrição, lit. - reescrevendo

Arranjo, processamento de uma obra musical, com valor artístico independente. Existem dois tipos de transcrição: adaptação de uma obra para outro instrumento (por exemplo, transcrição para piano de uma composição para piano, violino, composição orquestral ou vocal, violino, transcrição orquestral para uma composição para piano); alteração (para efeito de maior comodidade ou maior virtuosismo) de apresentação sem alteração do instrumento (voz) a que a obra se destina no original. Às vezes, as paráfrases são erroneamente atribuídas ao gênero transcrição.

A transcrição tem uma longa história, remontando às transcrições de canções e danças para vários instrumentos nos séculos XVI e XVII. O desenvolvimento da transcrição propriamente dita começou no século XVIII. (transcrições, principalmente para cravo, de obras de JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello e outros, de propriedade de JS Bach). No 16º andar. As transcrições para piano do século XIX, distinguidas pelo virtuosismo do tipo de salão, tornaram-se difundidas (transcrições de F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt e outros); muitas vezes eram adaptações de melodias de óperas populares.

Um papel destacado na revelação das possibilidades técnicas e coloridas do piano foi desempenhado por inúmeras transcrições de concertos de F. Liszt (especialmente canções de F. Schubert, caprichos de N. Paganini e fragmentos de óperas de WA ​​Mozart, R. Wagner, G. Verdi; no total cerca de 500 arranjos) . Muitas obras neste gênero foram criadas pelos sucessores e seguidores de Liszt – K. Tausig (toccata e fuga de Bach em d-moll, “Marcha Militar” de Schubert em D-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint -Saens, F. Busoni, L. Godovsky e outros.

Busoni e Godowsky são os maiores mestres da transcrição para piano do período pós-Lista; o primeiro deles ficou famoso por suas transcrições de obras de Bach (toccatas, prelúdios de corais, etc.), Mozart e Liszt (Rapsódia Espanhola, estudos sobre os caprichos de Paganini), o segundo por suas adaptações de peças para cravo dos séculos XVII-XVIII , Estudos de Chopin e valsas de Strauss.

Liszt (assim como seus seguidores) mostrou uma abordagem fundamentalmente diferente do gênero de transcrição do que seus predecessores. Por um lado, rompeu com o jeito dos pianistas de salão do 1º andar. século XIX para preencher transcrições com passagens vazias que nada têm a ver com a música da obra e pretendem demonstrar as virtudes virtuosas do intérprete; por outro lado, também se afastou da reprodução excessivamente literal do texto original, considerando possível e necessário compensar a inevitável perda de alguns aspectos do todo artístico ao transcrever por outros meios fornecidos pelo novo instrumento.

Nas transcrições de Liszt, Busoni, Godowsky, a apresentação pianística, via de regra, está de acordo com o espírito e o conteúdo da música; ao mesmo tempo, várias mudanças nos detalhes de melodia e harmonia, ritmo e forma, registro e condução de voz, etc., são permitidas na apresentação, causadas pelas especificidades do novo instrumento (uma ideia vívida de isso é dado por uma comparação da transcrição do mesmo capricho de Paganini – E-dur No 9 de Schumann e Liszt).

Um notável mestre da transcrição de violino foi F. Kreisler (arranjos de peças de WA ​​Mozart, Schubert, Schumann, etc.).

Uma forma mais rara de transcrição é a orquestral (por exemplo, Pictures at an Exhibition, de Mussorgsky-Ravel).

O gênero de transcrição, principalmente piano, em russo (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) e música soviética (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman , TP Nikolaeva, etc.).

Os melhores exemplos de transcrição (“The Forest King” de Schubert-Liszt, “Chaconne” de Bach-Busoni, etc.) têm valor artístico duradouro; no entanto, a abundância de transcrições de baixo grau criadas por vários virtuosos desacreditou esse gênero e levou ao seu desaparecimento do repertório de muitos intérpretes.

Referências: Escola de transcrição de piano, comp. Kogan GM, vol. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

GM Kogan