Música específica |
Música específica (French musique concrite) – composições sonoras criadas pela gravação em fita dec. sons naturais ou artificiais, sua transformação, mixagem e edição. Moderna A técnica de gravação magnética de som facilita a transformação de sons (por exemplo, acelerando e desacelerando o movimento da fita, bem como movendo-a na direção oposta), mixando-os (gravando simultaneamente várias gravações diferentes na fita) e monte-os em qualquer sequência. Em K. m., até certo ponto, os sons humanos são usados. vozes e música. ferramentas, porém material para a construção de produtos. K. m. são todos os tipos de ruído que ocorrem no processo da vida. K. m. – uma das tendências modernistas do moderno. zarub. música. Apoiadores de K. m. justificam seu método de composição musical pelo fato de que o uso de apenas o chamado. os sons da música supostamente limitam o compositor, que o compositor tem o direito de usar para criar sua obra. quaisquer sons. Eles consideram K. m. como uma grande inovação no campo da música. art-va, capaz de substituir e substituir os antigos tipos de música. De fato, a produção de Materiais Compósitos, que rompem com o sistema de organização do pitch, não ampliam, mas limitam ao máximo as possibilidades de expressão de uma determinada arte. contente. Uma técnica bem desenvolvida para criar MC (incluindo o uso de aparelhos especiais para “edição” e mixagem de sons – o chamado “fonógeno” com teclado, gravador com 3 discos etc.) uso como um “design de ruído” de performances, episódios individuais de filmes, etc.
O “inventor” de K. m., seu representante e propagandista mais proeminente, é o francês. engenheiro acústico P. Schaeffer, que deu esta direção e seu nome. Suas primeiras obras “concretas” datam de 1948: o estudo “Turniquet” (“Ütude aux torniquets”), “Railway Study” (“Ütude aux chemins de fer”) e outras peças, que em 1948 foram transmitidas por Franz. rádio sob o nome geral. “Noise Concert” Em 1949, P. Henri juntou-se à Schaeffer; juntos eles criaram a “Sinfonia para uma pessoa” (“Symphonie pour un homme seul”). Em 1951 sob Franz. rádio, foi organizado um “Grupo de Estudos no Campo da Música Concreta” experimental, que também incluiu compositores – P. Boulez, P. Henri, O. Messiaen, A. Jolivet, F. Arthuis e outros (alguns deles criados em separado obras de K. m.). Embora a nova tendência tenha conquistado não apenas adeptos, mas também opositores, logo ultrapassou o nacional. estrutura. Não só os franceses começaram a vir para Paris, mas também os estrangeiros. compositores que adotaram a experiência de criar música clássica. Em 1958, sob a presidência de Schaeffer, foi realizada a Primeira Década Internacional da Música Experimental. Ao mesmo tempo, Schaeffer novamente definiu em detalhes as tarefas de seu grupo, que a partir de então ficou conhecido como o “Grupo de Pesquisa Musical sob Franz. rádio e televisão”. O grupo conta com o apoio do Conselho Internacional de Música da UNESCO. Franz. a revista “La revue musicale” dedicada aos problemas de K. m. três especiais. números (1957, 1959, 1960).
Referências: Questões de musicologia. Anuário, v. 2, 1955, M., 1956, p. 476-477; Shneerson G., Sobre a música viva e morta, M., 1964, p. 311-318; sua, música francesa do século XX, M., 1970, p. 366; Schaeffer P., A la recherche d une musique concrite, P., 1952; Scriabine Marina, Pierre Boulez et la musique concrite, “RM”, 1952, nº 215; Baruch GW, Was ist Musique concrite?, Melos, Jahrg. XX, 1953; Keller W., Elektronische Musik und Musique concrite, “Merkur”, Jahrg. IX, H. 9, 1955; Roullin J., Musique concrite…, em: Klangstruktur der Musik, hrsg. de Fr. Winckel, B., 1955, S. 109-132; Experiências musicais. Musiques concrite electronique extoque, “La Revue musicale”, P., 1959, n.º 244; Vers une musique experimentale, ibid., R., 1957, No 236 (Numéro spécial); Casini C, L impiego nella colonna sonora délia musica elettronica e della concreta, in: Musica e film, Roma, 1959, p. 179-93; Schaeffer P., Musique concrite et connaissance de l objet musical, “Revue Belge de Musicologie”, XIII, 1959; Experiências. Paris. Jun. 1959. Par le groupe de recherches musicales de la Radiodiffusion-Télévision française…, “La Revue musicale”, P., 1960, n.º 247; Judd F. C, Música eletrônica e música concreta, L., 1961; Schaeffer P., Traité des objets musicaux, P., 1966.
GM Schneerson
