Renata Tebaldi (Renata Tebaldi) |

Renata Tebaldi

Para quem ouviu Tebaldi, seus triunfos não eram mistério. Eles foram explicados, em primeiro lugar, por habilidades vocais absolutamente únicas e marcantes. A sua soprano lírico-dramática, rara em beleza e força, estava sujeita a quaisquer dificuldades virtuosas, mas igualmente a quaisquer matizes de expressividade. Os críticos italianos chamaram sua voz de milagre, enfatizando que os sopranos dramáticos raramente alcançam a flexibilidade e a pureza de um soprano lírico.

Renata Tebaldi nasceu em 1º de fevereiro de 1922 em Pesarro. Seu pai era violoncelista e tocava em pequenas casas de ópera do país, e sua mãe era uma cantora amadora. A partir dos oito anos, Renata começou a estudar piano com uma professora particular e prometia ser uma boa pianista. Aos dezessete anos, ela entrou no Conservatório Pesar no piano. No entanto, logo os especialistas chamaram a atenção para suas excelentes habilidades vocais, e Renata começou a estudar com Campogallani no Conservatório de Parma já como vocalista. Além disso, ela tem aulas com a famosa artista Carmen Melis, e também estuda peças de ópera com J. Pais.

Em 23 de maio de 1944, ele estreou em Rovigo como Elena em Mefistófeles de Boito. Mas somente após o fim da guerra, Renata pôde continuar se apresentando na ópera. Na temporada de 194546-1946, a jovem cantora canta no Parma Teatro Regio, e em 11 ela se apresenta em Trieste no Otello de Verdi. Esse foi o início da brilhante trajetória do artista “A Canção do Salgueiro” e a oração de Desdêmona “Ave Maria” impressionou muito o público local. O sucesso nesta pequena cidade italiana deu a ela a chance de se apresentar no La Scala. Renata foi incluída na lista de vocalistas apresentada por Toscanini durante sua preparação para a nova temporada. No concerto de Toscanini, que aconteceu no palco do La Scala no significativo dia 1946 de maio de XNUMX, Tebaldi acabou sendo o único solista, até então desconhecido do público milanês.

O reconhecimento de Arturo Toscanini e o enorme sucesso no Milan abriram amplas oportunidades para Renata Tebaldi em pouco tempo. “La divina Renata”, como a artista é chamada na Itália, tornou-se uma das favoritas dos ouvintes europeus e americanos. Não há dúvida de que a cena da ópera italiana foi enriquecida com um talento excepcional. A jovem cantora foi imediatamente aceita na trupe e já na temporada seguinte cantou Elisabeth em Lohengrin, Mimi em La Boheme, Eve em Tannhäuser e depois outras partes principais. Todas as atividades subsequentes da artista estavam intimamente ligadas ao melhor teatro da Itália, no palco em que ela se apresentava ano após ano.

As maiores realizações da cantora estão associadas ao teatro La Scala - Marguerite no Fausto de Gounod, Elsa no Lohengrin de Wagner, partes de soprano central em La Traviata, A Força do Destino, Aida de Verdi, Tosca e La Boheme. Puccini.

Mas junto com isso, Tebaldi cantou com sucesso já nos anos 40 em todos os melhores teatros da Itália, e nos anos 50 – no exterior na Inglaterra, Estados Unidos, Áustria, França, Argentina e outros países. Por um longo período, ela combinou suas funções como solista no La Scala com apresentações regulares no Metropolitan Opera. A artista colaborou com todos os grandes maestros de sua época, deu muitos concertos e gravou em discos.

Mas mesmo em meados dos anos 50, nem todos admiravam Tebaldi. Aqui está o que você pode ler no livro do tenor italiano Giacomo Lauri-Volpi “Vocal Parallels”:

“Por ser uma cantora especial, Renata Tebaldi, usando a terminologia esportiva, percorre a distância sozinha, e quem corre sozinha sempre chega primeiro na linha de chegada. Ela não tem imitadores nem rivais … Não há ninguém não apenas para ficar em seu caminho, mas também para torná-la pelo menos alguma aparência de competição. Tudo isso não significa uma tentativa de menosprezar a dignidade de seus vocais. Pelo contrário, pode-se argumentar que até mesmo a “Canção do Salgueiro” sozinha e a oração de Desdêmona a seguir atestam que alturas de expressão musical esse talentoso artista é capaz de alcançar. No entanto, isso não a impediu de experimentar a humilhação do fracasso na produção milanesa de La Traviata, e justamente no momento em que ela imaginava ter conquistado irrevogavelmente o coração do público. A amargura dessa decepção traumatizou profundamente a alma do jovem artista.

Felizmente, passou muito pouco tempo e, atuando na mesma ópera no teatro napolitano “San Carlo”, ela aprendeu a fraqueza do triunfo.

O canto de Tebaldi inspira paz e acaricia o ouvido, é cheio de tons suaves e claro-escuro. Sua personalidade se dissolve em seus vocais, assim como o açúcar se dissolve na água, tornando-a doce e sem deixar vestígios visíveis.

Mas cinco anos se passaram e Lauri-Volpi foi forçado a admitir que suas observações anteriores precisavam de correções substanciais. “Hoje”, escreve ele, “ou seja, em 1960, a voz de Tebaldi tem tudo: é suave, quente, densa e uniforme em toda a extensão”. De fato, desde a segunda metade dos anos 50, a fama de Tebaldi vem crescendo de temporada para temporada. Digressões de sucesso nos maiores teatros europeus, conquista do continente americano, triunfos de destaque na Metropolitan Opera … Das partes interpretadas pela cantora, cujo número se aproxima de cinquenta, é necessário destacar as partes de Adrienne Lecouvreur na ópera de mesmo nome de Cilea, Elvira em Don Giovanni de Mozart, Matilda em Wilhelm Tell de Rossini, Leonora em A Força do Destino de Verdi, Madame Butterfly na ópera de Puccini, Tatiana em Eugene Onegin de Tchaikovsky. A autoridade de Renata Tebaldi no mundo teatral é indiscutível. Sua única rival digna é Maria Callas. Sua rivalidade alimentou a imaginação dos fãs de ópera. Ambos fizeram uma contribuição grandiosa para o tesouro da arte vocal do nosso século.

“O poder irresistível da arte de Tebaldi”, enfatiza o conhecido especialista em arte vocal VV Timokhin – em uma voz de excepcional beleza e poder, extraordinariamente suave e terno em momentos líricos e em episódios dramáticos cativantes com paixão ardente e, além disso, , numa maravilhosa técnica de execução e elevada musicalidade… Tebaldi tem uma das mais belas vozes do nosso século. Este é um instrumento verdadeiramente maravilhoso, até mesmo a gravação transmite vividamente seu charme. A voz de Tebaldi encanta com seu som elástico “espumante”, “cintilante”, surpreendentemente claro, igualmente belo tanto em fortíssimo quanto em pianíssimo mágico no registro superior, e com a extensão do alcance, e com um timbre brilhante. Em episódios carregados de forte tensão emocional, a voz da artista soa tão fácil, livre e à vontade quanto em uma cantilena calma e suave. Seus registros são de qualidade igualmente excelente, e a riqueza de nuances dinâmicas no canto, excelente dicção, uso magistral de todo o arsenal de cores tímbricas pela cantora contribuem ainda mais para a enorme impressão que causa no público.

Tebaldi é alheio ao desejo de “brilhar com o som”, de demonstrar a paixão especificamente “italiana” de cantar, independentemente da natureza da música (que até alguns artistas italianos proeminentes costumam pecar). Ela se esforça para seguir o bom gosto e o tato artístico em tudo. Embora em sua performance às vezes haja lugares “comuns” insuficientemente sentidos, em geral, o canto de Tebaldi sempre emociona profundamente os ouvintes.

É difícil esquecer a intensa construção sonora do monólogo e da cena de despedida do filho (“Madama Butterfly”), a extraordinária explosão emocional no final de “La Traviata”, os característicos “fades” e o tocante sinceridade do dueto final em “Aida” e o colorido suave e triste do “fading” na despedida Mimi. A abordagem individual da artista à obra, a marca das suas aspirações artísticas sente-se em cada parte que canta.

A cantora sempre teve tempo para realizar uma atividade concertística ativa, interpretando romances, canções folclóricas e muitas árias de óperas; por fim, participar da gravação de obras operísticas em que não teve chance de subir no palco; os amantes de discos fonográficos reconheceram nela a magnífica Madame Butterfly, nunca a vendo neste papel.

Graças a um regime rigoroso, ela conseguiu manter uma excelente forma por muitos anos. Quando, pouco antes do seu quinquagésimo aniversário, a artista começou a sofrer de excesso de plenitude, em poucos meses conseguiu perder mais de vinte quilos a mais e voltou a aparecer perante o público, mais elegante e graciosa do que nunca.

Os ouvintes de nosso país conheceram Tebaldi apenas no outono de 1975, já no final de sua carreira. Mas a cantora atendeu às altas expectativas, apresentando-se em Moscou, Leningrado, Kyiv. Ela cantou árias de óperas e miniaturas vocais com poder conquistador. “A habilidade do cantor não está sujeita ao tempo. Sua arte ainda cativa com sua graça e sutileza de nuances, perfeição de técnica, uniformidade de ciência sólida. Seis mil amantes do canto, que lotaram o enorme salão do Palácio dos Congressos naquela noite, receberam calorosamente a maravilhosa cantora, não a deixaram sair do palco por muito tempo ”, escreveu o jornal Sovetskaya Kultura.