Pierre-Alexandre Monsigny |
Pierre-Alexandre Monsigny
compositor francês. Membro Instituto da França (1813). Ele foi educado no Colégio dos Jesuítas em Saint-Omer. Ainda criança, aprendeu a tocar violino, sistematicamente. a música não recebeu educação. A partir de 1749 viveu em Paris, onde, sob a influência da ópera buffa italiana, começou a estudar composição com contrabaixista e comp. P. Gianotti. Em 1759, M. fez sua estréia com a primeira ópera cômica Les aveux indiscrets (Feira Mercado em Saint-Germain, Paris), escondendo seu nome por precaução. Só mais tarde, quando o sucesso de seu trabalho. foi fornecido, o compositor decidiu falar abertamente. As óperas principais foram escritas no período 1759-77 (elas foram encenadas no recinto de feiras e, depois de encerradas, no teatro Comedie Italienne). Mn. M. criou óperas em colaboração com o libretista M. Zh. Seden. Em 1800-02 foi inspetor do conservatório. M., juntamente com FA Philidor e E. Duny, foi o criador da ópera cômica, um novo gênero que representava a arte avançada da França no Iluminismo. Ele partiu das tradições do antigo teatro de ópera com suas convenções. Prod. M. aproximam-se da “comédia séria”, como pensava em sua estética. O sistema de D. Diderot. O compositor não abandonou a fantasia de conto de fadas (“Beautiful Arsena”, 1773), patriarcal e idílica. humores (“O Rei e o Fazendeiro”, 1762), elementos de farsa ou exotismo (“The Fooled Kadi”, 1761; “Alina, Rainha da Golconda”, 1766), mas seu talento se revelava mais claramente no sensível. drama familiar (“Deserter”, 1769; “Felix, ou Foundling”, 1777). Em sua direção, a obra de M. aproxima-se do sentimentalismo da época (gravita, em particular, para o círculo de imagens característico da pintura de JBS Chardin, cedendo a ele, porém, em significação artística). Sentimento dos heróis. As óperas do cômico M. são pessoas comuns atuando em situações cotidianas – a família de um fazendeiro, burgueses, camponeses, soldados. Mas, ao contrário de muitas óperas Philidor e Dunya, gênero M. e quadrinhos. elementos no desenvolvimento do enredo desaparecem em segundo plano e apenas obscurecem o drama em curso. A tensão dos sentimentos é transmitida de forma brilhantemente melódica. música cheia de nobre pathos e elevando a imagem de um herói modesto de uma nova maneira quando ele sofre um verdadeiro sofrimento. Prod. M. testemunham o humanismo educacional dos quadrinhos. ópera, sobre sua saudável tendência social, característica do pré-revolucionário. décadas. Novas tarefas estéticas exigiam a expansão das musas. recursos cômicos. óperas: a importância das árias sérias (que, no entanto, não desbancaram o romance e os dísticos da ópera), e os dramas aumentaram nos conjuntos de M., há recitativos acompanhados (em colisões agudas), coloridos e retratados. orc. episódios, o conteúdo da abertura e sua conexão figurativa com a ópera se aprofundam. CH. o poder de terno-va M. – em melódico. presente do compositor; sucesso e popularidade de suas produções de ópera. forneceu um francês claro, direto, fresco e próximo. canção melódica.
Composições: 18 óperas, incluindo The Cadi Fooled (Le cadi dupe, 1761, Fair Trade Center em Saint-Germain, Paris), The King and the Farmer (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, Paris), Rose and Cola (Rose) et Colas, 1764, ibid.), Aline, Rainha de Golconde (Aline, reine de Golconde, 1766, Opera, Paris), Filemon e Baucis (1766, tr. Duque de Orleans, Bagnoles), Deserter ( Le deserteur, 1769, “Comédie Italienne”, Paris), Beautiful Arsene (La belle Arsène, 1773, Fontainebleau), Felix ou Foundling (Félix ou L'entant trouvé, 1777, ibid.).
Referências: Laurence L. de la, ópera cômica francesa do século 1937, trad. de French, M., 110, p. 16-1789; Livanova TN, História da música da Europa Ocidental até 1940, M., 530, p. 35-1908; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Schmid EF, Mozart und Monsigny, em: Mozart-Jahrbuch. 1957, Salzburgo, XNUMX.
TN Livanova
