mediador |

Francês mediante, de Late Lat. medianas, gênero. caso mediantis – localizado no meio, mediando

1) A designação dos acordes que estão uma terça acima ou abaixo da tônica, ou seja, III e VI graus do modo; em um sentido mais restrito, M. (ou M. superior) – nomeação. acorde do III grau (o VI grau neste caso é chamado de submediante, ou M inferior). Similarmente, os sons correspondentes também são designados desta forma – os graus III e VI do modo. harmônico a função dos acordes M. é determinada principalmente por sua posição intermediária entre o principal. acordes: III – entre I e V, VI – entre I e IV. Daí a dualidade da função dos acordes M.: III é uma dominante fracamente expressa, VI é uma subdominante fracamente expressa, enquanto III e VI podem desempenhar certas funções tônicas. Daí também o significado expressivo dos acordes de M. — a suavidade, o velamento de seu contraste com a tônica, a suavidade dos deslocamentos tercianos quando combinados com a tônica, subdominante e dominante. Em outras conexões (por exemplo, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, etc.), as harmonias M. tornam menos perceptível a dependência dos acordes da tônica do modo, revelando sua funções locais (variáveis) ), contribuindo para a formação da variabilidade tonal (por exemplo, no arioso do príncipe Yuri “Oh glória, riqueza vã” da ópera “A Lenda da Cidade Invisível de Kitezh e a Donzela Fevronia”).

Em passo harmônico. teoria (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. acordes estão entre os sete diatônicos. degraus, embora como laterais estejam mais ou menos separados dos principais (I e V). Na teoria funcional (X. Riemann), M. são interpretados como modificações das “três únicas harmonias essenciais” – T, D e S: como seus paralelos (por exemplo, em C-dur egh – Dp) ou como consonâncias do mudança introdutória (por exemplo, em C- dur também pode ser:

), dependendo da proporção real desses acordes no contexto. De acordo com G. Schenker, o significado dos acordes M. (assim como outros) depende principalmente da direção específica do movimento, nas linhas de vozes entre o tom inicial e o alvo. GL Catoire entendeu M. como resultado do deslocamento de prim e quintos nas tríades principais (por exemplo, em C – dur

)

No conceito dos autores do “Curso Prático de Harmonia” (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), um valor funcional de passo misto é atribuído aos acordes M ( em C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Ao mesmo tempo, a interpretação dos passos adquire novamente maior peso, e todo o conceito remonta não apenas a Riemann, mas, em menor grau, a Rimsky-Korsakov). Na teoria das variáveis, as funções de Yu. N. Tyulin, o terceiro escalão do major pode desempenhar as funções T e D, e VI – T, S e D; em menor III – T, S e D, e VI – T e S. (Exemplos de diferentes interpretações de uma mesma sequência harmônica):

2) Na estrutura das melodias gregorianas, M. (mediante; outros nomes – metrum) – a conclusão do meio (segundo BV Asafiev – “meia cadência de cesura”), dividindo o todo em duas metades simetricamente equilibradas:

Referências: 1) Tchaikovsky PI, Guia para o estudo prático da harmonia, M., 1872, o mesmo, Poln. col. cit., v. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Manual prático de harmonia, São Petersburgo, 1886, reimpresso. na íntegra. col. so., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, Curso teórico de harmonia, parte 1, M., 1924; Curso prático de harmonia, parte 1, M., 1934 (ed. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, parte 1-3, M., 1962-66, M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, História da cultura musical, vol. 1, parte 1, M.-L., 1941, p. 394

Yu. N. Kholopov