Halina Czerny-Stefańska |

Halina Czerny-Stefańska

Mais de meio século se passou desde o dia em que ela veio para a União Soviética pela primeira vez – ela veio como uma das vencedoras do Concurso Chopin de 1949 que acabara de terminar. Primeiro, como parte de uma delegação de mestres da cultura polaca, e depois, alguns meses depois, com concertos a solo. “Não sabemos como Czerny-Stefanska toca a música de outros compositores, mas na interpretação de Chopin, a pianista polonesa se mostrou uma mestre da filigrana e uma artista sutil, organicamente próxima do mundo maravilhoso da obra do grande compositor. imagens únicas. Galina Czerny-Stefańska teve um grande sucesso com o exigente público de Moscou. A chegada do jovem pianista à União Soviética apresentou-nos um músico maravilhoso, perante o qual se abre um grande caminho artístico.” Então escreveu a revista "Soviet Music" então. E o tempo confirmou essa previsão.

Mas poucas pessoas sabem que o primeiro e mais memorável encontro de Cherny-Stefanskaya com o povo soviético ocorreu vários anos antes de Moscou. Aconteceu no momento em que parecia à futura artista que seu sonho acalentado - ser pianista - não se tornaria mais realidade. Desde muito jovem, tudo parecia favorecê-la. Até os dez anos de idade, seu pai liderou sua educação - Stanislav Schwarzenberg-Cherny, professor do Conservatório de Cracóvia; em 1932 ela estudou por vários meses em Paris com o próprio A. Cortot, e então, em 1935, tornou-se aluna do famoso pianista Y. Turczynski no Conservatório de Varsóvia. Mesmo assim, ela tocou nos palcos da Polônia e na frente dos microfones da Rádio Polonesa. Mas então a guerra começou e todos os planos desmoronaram.

… Chegou o ano da vitória – 1945. Assim a própria artista relembrou o dia 21 de janeiro: “As tropas soviéticas libertaram Cracóvia. Durante os anos de ocupação, raramente me aproximei do instrumento. E naquela noite eu queria jogar. E sentei-me ao piano. De repente, alguém bateu. O soldado soviético com cuidado, tentando não fazer barulho, largou o rifle e, escolhendo com dificuldade as palavras, explicou que queria muito ouvir um pouco de música. Joguei para ele a noite toda. Ele ouviu com muita atenção...”

Nesse dia, a artista acreditou no renascimento de seu sonho. É verdade que ainda faltava muito para sua implementação, mas ela o percorreu com rapidez: aulas sob a orientação do marido, professor L. Stefansky, vitória no Concurso para Jovens Músicos Poloneses em 1946, anos de estudo na classe de 3. Drzewiecki na Escola Superior de Música de Varsóvia (primeiro em seu departamento preparatório). E em paralelo – o trabalho de um ilustrador em uma escola de música, apresentações em fábricas de Cracóvia, em uma escola de balé, tocando em noites de dança. Em 1947, Czerny Stefańska tocou pela primeira vez com a Orquestra Filarmônica de Cracóvia dirigida por V. Berdyaev, tocando o Concerto em lá maior de Mozart. E então houve uma vitória na competição, que marcou o início de uma atividade sistemática de concertos, a primeira turnê na União Soviética.

Desde então, nasceu sua amizade com os ouvintes soviéticos. Ela vem até nós quase todos os anos, às vezes até duas vezes por ano - com mais frequência do que a maioria dos artistas convidados estrangeiros, e isso já atesta o amor que o público soviético tem por ela. Diante de nós está todo o caminho artístico de Cherny-Stefanskaya - o caminho de um jovem laureado a um mestre reconhecido. Se nos primeiros anos a nossa crítica ainda apontava para alguns erros da artista que se estava a devir (excesso de pathos, incapacidade de dominar a grande forma), nos finais dos anos 50 reconhecemos no seu mérito uma grande mestra com sua própria caligrafia única, individualidade sutil e poética, marcada por uma profundidade de sentimento, graça e elegância puramente polonesa, capaz de transmitir todos os tons do discurso musical – contemplação lírica e intensidade dramática de sentimentos, reflexões filosóficas e impulso heróico. No entanto, não só nós reconhecemos. Não admira que o grande conhecedor do piano H.-P. Ranke (Alemanha) em seu livro “Pianists Today” escreveu: “Em Paris e Roma, em Londres e Berlim, em Moscou e Madri, seu nome agora se tornou um nome familiar.”

Muitas pessoas associam o nome da pianista polonesa à música de Chopin, à qual ela dá a maior parte de sua inspiração. “Uma chopinista incomparável, dotada de um maravilhoso senso de frase, som suave e gosto delicado, ela conseguiu transmitir a própria quintessência do espírito polonês e o início da dança, a beleza e a verdade expressiva da cantilena de Chopin”, escreveu Z. Drzewiecki sobre sua querido aluno. Quando questionada se se considera uma Chopinista, a própria Czerny-Stefanska responde: “Não! É que Chopin é o mais difícil de todos os compositores para piano, e se o público pensa que sou um bom Chopinista, então para mim isso significa a maior aprovação. Tal aprovação foi repetidamente expressa pelo público soviético, expressando a opinião de que M. Teroganyan escreveu no jornal “Cultura Soviética”: “No mundo da arte do piano, como em qualquer outra arte, não pode haver padrões e amostras. E é por isso que ninguém vai ter a ideia de que Chopin deve ser tocado apenas da maneira que G. Cerny-Stefanska o toca. Mas não pode haver duas opiniões sobre o fato de que a mais talentosa pianista polonesa ama abnegadamente as criações do brilhante filho de sua terra natal e com esse amor por ele cativa seus agradecidos ouvintes. Para confirmar essa ideia, vamos nos referir à declaração de outro especialista, o crítico I. Kaiser, que admitiu que Czerny-Stefanskaya “tem seu próprio Chopin – mais brilhante, mais individual, mais cheio do que a maioria dos pianistas alemães, mais livre e instável do que Pianistas americanos, mais suaves e trágicos que os franceses.”

Foi essa visão convencida e convincente de Chopin que lhe trouxe fama mundial. Mas não só isso. Ouvintes de vários países conhecem e apreciam Cerny-Stefanska nos mais diversos repertórios. O mesmo Dzhevetsky acreditava que na música dos cravistas franceses, Rameau e Daken, por exemplo, “sua execução adquire expressividade e charme exemplares”. Vale ressaltar que recentemente comemorando o aniversário de XNUMX de sua primeira aparição no palco, a artista tocou com a Filarmônica de Cracóvia junto com o Concerto em Mi menor de Chopin, as Variações Sinfônicas de Frank, os concertos de Mozart (lá maior) e Mendelssohn (sol menor), uma vez novamente provando sua versatilidade. Ela toca Beethoven, Schumann, Mozart, Scarlatti, Grieg com habilidade. E, claro, seus compatriotas. Entre as obras que ela executou em Moscou em diferentes épocas estão as peças de Szymanowski, A Grande Polonaise de Zarembski, O Fantástico Krakowiak de Paderewski e muito mais. É por isso que I. Belza está duplamente certo quando a chamou de “a mais notável pianista polonesa depois da “rainha dos sons” Maria Szymanowska”.

Czerny-Stefanska participou do júri de muitas competições - em Leeds, em Moscou (em homenagem a Tchaikovsky), Long-Thibault, em homenagem. Chopin em Varsóvia.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990