Árias famosas das óperas de Verdi

Giuseppe Verdi é um mestre do drama musical. A tragédia é inerente às suas óperas: elas contêm amor fatal ou triângulo amoroso, maldição e vingança, escolha moral e traição, sentimentos vívidos e a morte quase certa de um ou mesmo vários heróis no final.

O compositor aderiu à tradição estabelecida na ópera italiana – contar com a voz cantada na ação operística. Muitas vezes, peças de ópera foram criadas especificamente para intérpretes específicos, e então começaram a viver sua própria vida, indo além do quadro teatral. Estas são também muitas das árias das óperas de Verdi, que foram incluídas no repertório de cantores de destaque como números musicais independentes. Aqui estão alguns deles.

“Ritorna vencedora!” (“Volte para nós com a vitória…”) – ária de Aida da ópera “Aida”

Quando Verdi foi convidado a escrever uma ópera para a abertura do Canal de Suez, ele a princípio recusou, mas depois mudou de ideia e, em poucos meses, apareceu “Aida” – um triste conto de fadas sobre o amor do líder militar egípcio. Radamés e a escrava Aida, filha do rei da Etiópia, hostil ao Egito.

O amor é dificultado pela guerra entre estados e pelas maquinações da filha do rei egípcio Amneris, que também está apaixonado por Radamés. O final da ópera é trágico – os amantes morrem juntos.

A ária “Retorne para nós em vitória…” soa no final da 1ª cena do primeiro ato. O faraó nomeia Radamés comandante do exército, Amneris exorta-o a regressar vitorioso. Aida está em crise: seu amado vai lutar contra seu pai, mas ambos são igualmente queridos por ela. Ela apela aos deuses com uma oração para salvá-la desse tormento.

“Stride la vampiro!” (“The Flame is Burning”) – Canção de Azucena da ópera “Il Trovatore”

“Troubadour” é a homenagem do compositor às tendências românticas. A ópera se distingue por um enredo intrincado e com toque místico: com sede de vingança, substituição de bebês, brigas, execuções, morte por veneno e paixões violentas. O conde di Luna e o trovador Manrico, criados pela cigana Azucena, revelam-se irmãos e rivais apaixonados pela bela Leonora.

Entre as árias das óperas de Verdi pode-se incluir também a canção de Azucena da 1ª cena do segundo ato. Acampamento cigano perto do fogo. Olhando para o fogo, a cigana lembra como sua mãe foi queimada na fogueira.

“Addio, del passato” (“Perdoe-me, para sempre…”) – ária de Violetta da ópera “La Traviata”

O enredo da ópera é baseado na peça “A Dama das Camélias”, de A. Dumas, o Filho. O pai do jovem intervém na relação entre Alfred Germont e a cortesã Violetta, exigindo que rompam a relação viciosa. Pelo bem da irmã de seu amado, Violetta concorda em terminar com ele. Ela garante a Alfred que se apaixonou por outra pessoa, pelo que o jovem a insulta cruelmente.

Uma das árias mais sinceras das óperas de Verdi é a ária de Violetta do terceiro ato da ópera. A heroína com doença terminal morre em um apartamento parisiense. Depois de ler a carta de Germont Sr., a garota descobre que Alfred descobriu a verdade e está vindo até ela. Mas Violetta entende que lhe restam apenas algumas horas de vida.

“Ritmo, ritmo, mio ​​Dio!” (“Paz, paz, oh Deus…”) – ária de Leonora da ópera “Força do Destino”

A ópera foi escrita pelo compositor a pedido do Teatro Mariinsky e sua estreia aconteceu na Rússia.

Álvaro mata acidentalmente o pai de sua amada Leonora, e seu irmão Carlos jura vingança contra os dois. Histórias complexas reúnem Álvaro e Carlos, que por enquanto não sabem como seus destinos estão ligados, e a menina se instala reclusa em uma caverna perto do mosteiro, onde seu amante se torna noviço.

A ária soa na 2ª cena do quarto ato. Carlos encontra Álvaro no mosteiro. Enquanto os homens lutam com espadas, Leonora em sua cabana se lembra de seu amado e ora a Deus para que lhe envie paz.

É claro que as árias das óperas de Verdi são executadas não apenas por heroínas, mas também por heróis. Todos conhecem, por exemplo, a canção do Duque de Mântua de Rigoletto, mas lembrem-se de outra ária maravilhosa desta ópera.

“Cortigiani, vil razza” (“Cortesãos, demônios do vício…”) – ária de Rigoletto da ópera “Rigoletto”

A ópera é baseada no drama de V. Hugo “O Rei Diverte-se”. Mesmo enquanto trabalhava na ópera, a censura, por medo de alusões políticas, obrigou Verdi a mudar o libreto. Assim, o rei tornou-se duque e a ação foi transferida para a Itália.

O duque, um famoso libertino, faz com que Gilda, a filha querida do bobo da corte, o corcunda Rigoletto, se apaixone por ele, pelo que o bobo jura vingança do dono. Apesar de a menina estar convencida da frivolidade do amante, ela o salva da vingança do pai à custa de sua vida.

A ária soa no terceiro (ou segundo, dependendo da produção) ato. Os cortesãos sequestraram Gilda de sua casa e a levaram para o palácio. O duque e o bobo da corte estão procurando por ela. Primeiro o duque descobre que ela está no castelo, e depois Rigoletto. O corcunda implora em vão aos cortesãos que lhe devolvam a filha.

“Ella giammai m’amò!” (“Não, ela não me amava…”) – Ária do rei Filipe da ópera “Don Carlos”

O libreto da ópera é baseado no drama homônimo de IF Schiller. A linha do amor (Rei Filipe – o seu filho Don Carlos, apaixonado pela sua madrasta – a Rainha Isabel) cruza-se aqui com a política – a luta pela libertação da Flandres.

A grande ária de Philip inicia o terceiro ato da ópera. O rei está pensativo em seus aposentos. Dói-lhe admitir para si mesmo que o coração de sua esposa está fechado para ele e que ele se sente solitário.