Evgenia Matveevna Verbitskaya (Evgenia Verbitskaya) |

Evgenia Verbitskaya

Ainda estudante no Conservatório de Kiev, Evgenia Matveevna destacou-se pela beleza do timbre e pela amplitude vocal, que lhe permitiam cantar tanto mezzo-soprano como contralto. E, além disso, a jovem cantora se distinguia por uma rara capacidade de trabalho. Ela se apresentou em apresentações de conservatório, participou de concertos estudantis. Verbitskaya cantou árias de ópera, romances de compositores russos e da Europa Ocidental, obras de Lyatoshinsky e Shaporin. Logo após se formar no conservatório, Verbitskaya foi aceita no Kyiv Opera and Ballet Theatre, onde cantou os papéis de Niklaus em The Tales of Hoffmann, Siebel em Faust, Polina e Molovzor em The Queen of Spades. Em 1931, a cantora foi alistada como solista no Teatro Mariinsky. Aqui ela trabalha sob a orientação do maestro chefe do teatro, um notável músico V. Dranishnikov, cujo nome Evgenia Matveevna lembrou com um sentimento de profunda gratidão por toda a vida. As instruções de Dranishnikov e dos professores de canto que trabalhavam no teatro a ajudaram a cantar os papéis de Jadwiga em Guilherme Tell, Judith na ópera de A. Serov, Princesa em A Sereia, Olga em Eugene Onegin, Konchakovna no Príncipe Igor e, finalmente, Ratmira em "Ruslan e Lyudmila". O exigente público de Leningrado daqueles anos se apaixonou pela jovem cantora, que aprimorou incansavelmente suas habilidades. Todos se lembraram especialmente do trabalho de Evgenia Matveevna na ópera de SS Prokofiev, O Amor pelas Três Laranjas (parte de Clarice). Em 1937, a cantora participou do primeiro concurso de Leningrado para a melhor execução de obras de compositores soviéticos e recebeu o título de laureada deste concurso, e dois anos depois, já no All-Union Vocal Competition, recebeu um diploma. “Isso, em grande parte, é mérito do meu primeiro professor, o professor MM Engelkron, que estudou comigo primeiro no Dnepropetrovsk Music College e depois no Conservatório de Kiev”, lembrou a cantora. “Foi ele quem incutiu em mim o respeito pelo trabalho persistente do dia a dia, sem o qual é impensável avançar na ópera ou no palco dramático … ”

Em 1940, Verbitskaya, junto com a trupe do Teatro Mariinsky, participou da década de Leningrado em Moscou. Ela cantou Vanya em Ivan Susanin e Babarikha em The Tale of Tsar Saltan. A imprensa notou o excelente desempenho dessas peças. A direção do Teatro Bolshoi toma nota disso.

Durante a Grande Guerra Patriótica, Verbitskaya trabalhou como solista da Filarmônica de Leningrado, apresentando-se em concertos, nos palcos de clubes de trabalho, em unidades militares e hospitais em Novosibirsk, onde então se localizava a Filarmônica. Em 1948, Verbitskaya foi convidado para o Teatro Bolshoi. Em seu famoso palco, ela canta quase todo o repertório mezzo-soprano. Evgenia Matveevna fez sua estreia como princesa em Rusalka, depois cantou o papel de Yegorovna em Dubrovsky de Napravnik. A grande conquista da cantora foi o papel da Condessa em A Dama de Espadas. A atriz compreendeu profundamente e transmitiu com grande sucesso a atmosfera sinistra que cerca aquela que já foi chamada em Versalhes de “Vênus de Moscou”. O notável talento teatral de E. Verbitskaya se manifestou de maneira especialmente clara na famosa cena no quarto da condessa. Evgenia Matveevna cantou o papel de Vanya e o pequeno papel de Vlasyevna em A Donzela de Pskov com habilidade genuína, dando significado, ao que parece, a esta imagem secundária, dotando-a de charme genuíno, especialmente onde soava o conto de fadas sobre a princesa Lada. Os críticos e o público daqueles anos notaram o excelente desempenho do papel da babá em Eugene Onegin. Como escreveram os críticos: “O ouvinte sente quanto amor tocante por Tatyana nesta mulher russa simples e cordial”. Também é impossível não notar a atuação da parte Verbitskaya da cunhada em “Noite de maio” de NA Rimsky-Korsakov. E nessa parte a cantora mostrou o quanto está próxima do suculento humor folk.

Junto com o trabalho no palco da ópera, Evgenia Matveevna deu grande atenção às atividades de concerto. Seu repertório é extenso e variado: desde a execução da Nona Sinfonia de Beethoven regida por EA Mravinsky, as cantatas “On the Kulikovo Field” de Shaporin e “Alexander Nevsky” de Prokofiev a romances de compositores russos. A geografia das apresentações da cantora é ótima – ela percorreu quase o país inteiro. Em 1946, EM Verbitskaya viajou para o exterior (na Áustria e na Tchecoslováquia), dando vários concertos solo.

Disco e videografia por EM Verbitskaya:

1. Parte da cunhada, “May Night” de NA Rimsky-Korsakov, gravada em 1948, coro e orquestra do Teatro Bolshoi Teatro dirigido por V. Nebolsin (em conjunto com S. Lemeshev, V. Borisenko, I. Maslennikova, S. Krasovsky e outros.). (Atualmente lançado em CD no exterior)
2. Parte da mãe Xenia, Boris Godunov por MP Mussorgsky, gravado em 1949, coro e orquestra do Teatro Bolshoi Teatro conduzido por N. Golovanov (em conjunto com A. Pirogov, N. Khanaev, G. Nelepp, M. Mikhailov, V. Lubentsov, M. Maksakova, I. Kozlovsky e outros). (Lançado em CD no exterior)
3. Parte da mãe Xenia, dupla de “Boris Godunov”, gravada em 1949 com Mark Reizen (a composição é a mesma acima, também lançada no exterior em CD).
4. Parte de Ratmir, “Ruslan and Lyudmila”, gravada em 1950, coro e orquestra do Teatro Bolshoi regida por K. Kondrashin (em conjunto com I. Petrov, V. Firsova, V. Gavryushov, G. Nelepp, A. Krivchenya, N . Pokrovskaya , S. Lemeshev e outros). (Lançado em CD, inclusive na Rússia)
5. Parte Babarikha, “O Conto do Czar Saltan” de NA Rimsky-Korsakov, gravado em 1958, coro e orquestra do Teatro Bolshoi regido por V. Nebolsin (em conjunto com I. Petrov, E. Smolenskaya, G. Oleinichenko, V. Ivanovsky , P. Chekin, Al. Ivanov, E. Shumilova, L. Nikitina e outros). (Último lançado por Melodiya em discos de gramofone no início dos anos 80)
6. Parte da mãe Xenia, Boris Godunov, gravou em 1962, coro e orquestra do Teatro Bolshoi dirigido por A. Sh. Melik-Pashaev (em conjunto com I. Petrov, G. Shulpin, V. Ivanovsky, I. Arkhipova, E. Kibkalo , A. Geleva, M. Reshetin, A. Grigoriev e outros). (Atualmente lançado em CD no exterior)
7. Parte de Akhrosimova, “Guerra e Paz” de S. Prokofiev, gravada em 1962, coro e orquestra do Teatro Bolshoi regida por A. Sh. Melik-Pashaev (em conjunto com G. Vishnevskaya, E. Kibkalo, V. Klepatskaya, V. Petrov, I. Arkhipova, P. Lisitsian, A. Krivchenya, A. Vedernikov e outros). (Atualmente lançado em CD na Rússia e no exterior)
8. Filme-ópera “Boris Godunov” 1954, o papel da mãe de Xenia.