Elena Obraztsova |

Elena Obraztsova

MV Peskova descreve Obraztsova em seu artigo: “A grande cantora de nosso tempo, cuja obra se tornou um fenômeno marcante na vida musical mundial. Ele tem uma cultura musical impecável, técnica vocal brilhante. Sua rica mezzo-soprano cheia de cores sensuais, expressividade entoacional, psicologismo sutil e talento dramático incondicional fez o mundo inteiro falar sobre sua personificação das partes de Santuzza (Country Honor), Carmen, Delilah, Marfa (Khovanshchina).

Após sua atuação em “Boris Godunov” na turnê do Teatro Bolshoi em Paris, o famoso empresário Sol Yurok, que trabalhou com FI Chaliapin, a chamou de cantora de classe extra. A crítica estrangeira a classifica como uma das “grandes vozes do Bolshoi”. Em 1980, a cantora recebeu o prêmio Golden Verdi da cidade italiana de Busseto por uma excelente interpretação da música do grande compositor.

Elena Vasilievna Obraztsova nasceu em 7 de julho de 1939 em Leningrado. Seu pai, engenheiro de profissão, tinha uma excelente voz de barítono, além disso, tocava bem violino. A música frequentemente soava no apartamento dos Obraztsovs. Lena começou a cantar cedo, no jardim de infância. Em seguida, tornou-se solista do coro do Palácio dos Pioneiros e Alunos. Lá, a menina interpretou com prazer romances ciganos e canções extremamente populares naqueles anos do repertório de Lolita Torres. A princípio, ela se distinguia por um soprano de coloratura leve e móvel, que acabou se transformando em um contralto.

Depois de se formar na escola em Taganrog, onde seu pai trabalhava na época, Lena, por insistência de seus pais, ingressou no Instituto Eletrotécnico de Rostov. Mas, depois de estudar por um ano, a menina vai por sua conta e risco para Leningrado, para entrar no conservatório e atingir seu objetivo.

As aulas começaram com a professora Antonina Andreevna Grigorieva. “Ela é muito diplomática, precisa como pessoa e como musicista”, diz Obraztsova. – Queria fazer tudo rápido, cantar grandes árias ao mesmo tempo, romances complexos. E ela persistentemente se convenceu de que nada sairia disso sem compreender o “básico” dos vocais … E eu cantava exercícios após exercícios, e apenas às vezes – pequenos romances. Então chegou a hora das coisas maiores. Antonina Andreevna nunca instruiu, não instruiu, mas sempre procurou fazer com que eu mesma expressasse minha atitude em relação ao trabalho que estava sendo realizado. Fiquei feliz com minhas primeiras vitórias em Helsinque e na competição Glinka não menos que eu … ”.

Em 1962, em Helsinque, Elena recebeu seu primeiro prêmio, uma medalha de ouro e o título de laureada, e no mesmo ano ela venceu em Moscou no II All-Union Vocal Competition em homenagem a MI Glinka. O solista do Teatro Bolshoi PG Lisitsian e chefe da trupe de ópera TL Chernyakov, que convidou Obraztsova para uma audição no teatro.

Assim, em dezembro de 1963, ainda estudante, Obraztsova estreou no palco do Teatro Bolshoi no papel de Marina Mnishek (Boris Godunov). A cantora recorda este acontecimento com particular emoção: “Subi ao palco do Teatro Bolshoi sem um único ensaio orquestral. Lembro-me de como fiquei nos bastidores e disse a mim mesmo: "Boris Godunov pode continuar sem palco perto da fonte e não vou sair para nada, deixe a cortina fechar, não vou sair." Eu estava completamente desmaiado e, se não fosse pelos cavalheiros que me levaram ao palco pelos braços, talvez realmente não tivesse havido uma cena na fonte naquela noite. Não tenho impressões da minha primeira apresentação - apenas uma emoção, uma espécie de bola de fogo na rampa, e o resto foi desmaiado. Mas, inconscientemente, senti que estava cantando corretamente. O público me recebeu muito bem…”

Mais tarde, críticos parisienses escreveram sobre Obraztsova no papel de Marina Mnishek: “O público … cumprimentou com entusiasmo Elena Obraztsova, que tem excelentes dados vocais e externos para uma Marina ideal. Obraztsova é uma atriz encantadora, cuja voz, estilo, presença de palco e beleza são admirados pelo público … “

Tendo se formado brilhantemente no Conservatório de Leningrado em 1964, Obraztsova imediatamente se tornou solista do Teatro Bolshoi. Logo ela voa para o Japão com uma equipe de artistas e depois se apresenta na Itália com a trupe do Teatro Bolshoi. No palco do La Scala, a jovem artista interpreta os papéis da Governanta (A Rainha de Espadas de Tchaikovsky) e da Princesa Marya (Guerra e Paz de Prokofiev).

M. Zhirmunsky escreve:

“Ainda existem lendas sobre seu triunfo no palco do La Scala, embora este evento já tenha 20 anos. Sua primeira apresentação no Metropolitan Opera foi considerada "a estreia mais grandiosa da história do teatro" pela duração da ovação de pé. Ao mesmo tempo, Obraztsova entrou no grupo de cantores Karayan, alcançando o maior reconhecimento possível de qualidades profissionais. Durante os três dias de gravação de Il trovatore, ela cativou o grande maestro com sua impensável abertura de temperamento, sua capacidade de extrair o máximo impacto emocional da música, além de uma enorme quantidade de lindas roupas recebidas de amigos americanos especialmente para um encontro com O maestro. Ela trocava de roupa três vezes ao dia, recebia dele rosas, convites para cantar em Salzburgo e gravar cinco óperas. Mas a exaustão nervosa após o sucesso no La Scala o impediu de ir ver Karajan para uma apresentação - ele não recebeu uma notificação da organização soviética responsável, foi ofendido por Obraztsova e todos os russos.

Ela considera o colapso desses planos o principal golpe em sua própria carreira. Da trégua que se seguiu dois anos depois, a única atuação que restou foi Don Carlos e as lembranças do choque de seu telefonema, seu avião pessoal cheio de Playboys e o golpe na cabeça de Karajan na entrada do teatro. A essa altura, Agnes Baltsa, dona de uma daquelas vozes incolores que não conseguiam desviar o ouvinte da percepção das últimas ideias do Mestre, já havia se tornado a mezzo-soprano permanente de Karajan.

Em 1970, Obraztsova recebeu os maiores prêmios em duas grandes competições internacionais: o nome de PI Tchaikovsky em Moscou e o nome do famoso cantor espanhol Francisco Viñas em Barcelona.

Mas Obraztsova não parou de crescer. Seu repertório está se expandindo significativamente. Ela desempenha papéis tão diversos como Frosya na ópera Semyon Kotko de Prokofiev, Azucena em Il trovatore, Carmen, Eboli em Don Carlos, Zhenya Komelkova na ópera de Molchanov The Dawns Here Are Quiet.

Ela se apresentou com o Bolshoi Theatre Company em Tóquio e Osaka (1970), Budapeste e Viena (1971), Milão (1973), Nova York e Washington (1975). E em todos os lugares a crítica invariavelmente observa a alta habilidade do cantor soviético. Um dos críticos após as apresentações da artista em Nova York escreveu: “Elena Obraztsova está à beira do reconhecimento internacional. Só podemos sonhar com tal cantor. Ela tem tudo o que distingue uma artista moderna do palco da ópera extraclasse.”

Notável foi sua atuação no Teatro Liceo de Barcelona em dezembro de 1974, onde foram exibidas quatro apresentações de Carmen com diferentes intérpretes dos papéis principais. Obraztsova obteve uma brilhante vitória criativa sobre as cantoras americanas Joy Davidson, Rosalind Elias e Grace Bumbry.

“Ouvindo a cantora soviética”, escreveu o crítico espanhol, “mais uma vez tivemos a oportunidade de ver quão multifacetado, emocionalmente multifacetado e volumoso é o papel de Carmen. Seus colegas nesta festa incorporaram de forma convincente e interessante basicamente um lado do personagem da heroína. Em Exemplar, a imagem de Carmen apareceu em toda a sua complexidade e profundidade psicológica. Portanto, podemos dizer com segurança que ela é o expoente mais sutil e fiel da concepção artística de Bizet.

M. Zhirmunsky escreve: “Em Carmen ela cantou uma canção de amor fatal, insuportável para a fraca natureza humana. No final, movendo-se com passo leve por toda a cena, sua própria heroína se joga na faca desembainhada, percebendo a morte como uma libertação da dor interior, uma discrepância insuportável entre sonho e realidade. Na minha opinião, neste papel, Obraztsova fez uma revolução não apreciada no teatro de ópera. Ela foi uma das primeiras a dar um passo em direção a uma produção conceitual, que nos anos 70 desabrochou no fenômeno da ópera do diretor. Em seu caso único, o conceito de toda a performance não veio do diretor (o próprio Zeffirelli era o diretor), mas do cantor. O talento operístico de Obraztsova é principalmente teatral, é ela quem tem nas mãos a dramaturgia da performance, impondo-lhe a sua própria dimensão … “

A própria Obraztsova diz: “Minha Carmen nasceu em março de 1972 na Espanha, nas Ilhas Canárias, em um pequeno teatro chamado Perez Galdes. Achei que nunca iria cantar Carmen, parecia-me que essa não era a minha parte. Quando eu me apresentei pela primeira vez, eu realmente experimentei minha estreia. Deixei de me sentir artista, era como se a alma de Carmen tivesse entrado em mim. E quando na cena final caí do golpe do Navaja José, de repente senti uma pena louca de mim mesmo: por que eu, tão jovem, deveria morrer? Então, como se estivesse meio adormecido, ouvi os gritos e aplausos da platéia. E eles me trouxeram de volta à realidade.”

Em 1975, a cantora foi reconhecida na Espanha como a melhor intérprete do papel de Carmen. Obraztsova mais tarde desempenhou esse papel nos palcos de Praga, Budapeste, Belgrado, Marselha, Viena, Madri e Nova York.

Em outubro de 1976, Obraztsova fez sua estreia no New York Metropolitan Opera em Aida. “Conhecendo a cantora soviética de apresentações anteriores nos Estados Unidos, certamente esperávamos muito de sua atuação como Amneris”, escreveu um crítico. “A realidade, no entanto, superou até mesmo as previsões mais ousadas dos frequentadores do Met. Foi um verdadeiro triunfo, que a cena americana não conhecia há muitos anos. Ela mergulhou o público em um estado de êxtase e deleite indescritível com sua performance de tirar o fôlego como Amneris.” Outro crítico declarou categoricamente: “Obraztsova é a descoberta mais brilhante no palco da ópera internacional nos últimos anos”.

Obraztsova fez muitas turnês no exterior no futuro. Em 1977 ela cantou a Princesa de Bouillon em Adriana Lecouvreur (San Francisco) de F. Cilea e Ulrika em Ball in Masquerade (La Scala); em 1980 – Jocasta em “Oedipus Rex” de IF Stravinsky (“La Scala”); em 1982 – Jane Seymour em “Anna Boleyn” de G. Donizetti (“La Scala”) e Eboli em “Don Carlos” (Barcelona). Em 1985, no festival Arena di Verona, a artista interpretou com sucesso o papel de Amneris (Aida).

No ano seguinte, Obraztsova atuou como diretora de ópera, encenando a ópera Werther de Massenet no Teatro Bolshoi, onde interpretou com sucesso o papel principal. Seu segundo marido, A. Zhuraitis, era o maestro.

Obraztsova atuou com sucesso não apenas em produções de ópera. Com um extenso repertório de concertos, já deu concertos no La Scala, no Pleyel Concert Hall (Paris), no Carnegie Hall de Nova York, no Wigmore Hall de Londres e em muitos outros locais. Seus famosos programas de concertos de música russa incluem ciclos de romances de Glinka, Dargomyzhsky, Rimsky-Korsakov, Tchaikovsky, Rachmaninoff, canções e ciclos vocais de Mussorgsky, Sviridov, um ciclo de canções de Prokofiev a poemas de A. Akhmatova. O programa de clássicos estrangeiros inclui o ciclo de R. Schuman “Love and Life of a Woman”, obras de música italiana, alemã e francesa.

Obraztsova também é conhecida como professora. Desde 1984 é professora no Conservatório de Moscou. Em 1999, Elena Vasilievna liderou o Primeiro Concurso Internacional de Vocalistas em homenagem a Elena Obraztsova em São Petersburgo.

Em 2000, Obraztsova estreou-se no palco dramático: desempenhou o papel principal na peça “Antonio von Elba”, encenada por R. Viktyuk.

Obraztsova continua a se apresentar com sucesso como cantora de ópera. Em maio de 2002, ela cantou no famoso Washington Kennedy Center junto com Placido Domingo na ópera de Tchaikovsky, The Queen of Spades.

“Fui convidado aqui para cantar em A Rainha de Espadas”, disse Obraztsova. – Além disso, meu grande show será no dia 26 de maio … Trabalhamos juntos há 38 anos (com Domingo. – Aprox. Aut.). Cantamos juntos em “Carmen”, e em “Il trovatore”, e em “Ball in masquerade”, e em “Sansão e Dalila” e em “Aida”. E a última vez que eles se apresentaram no outono passado foi em Los Angeles. Como agora, era a Rainha de Espadas.

PS Elena Vasilievna Obraztsova morreu em 12 de janeiro de 2015.