Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |

Toti Dal Monte

Toti Dal Monte (nome verdadeiro - Antonietta Menegelli) nasceu em 27 de junho de 1893 na cidade de Mogliano Veneto. “O meu nome artístico – Toti Dal Monte – não foi, nas palavras de Goldoni, fruto de uma “invenção astuta”, mas pertence-me por direito, escreveu posteriormente a cantora. “Toti é um diminutivo de Antoniette, era assim que minha família me chamava carinhosamente desde a infância. Dal Monte é o sobrenome da minha avó (por parte de mãe), que veio de uma “nobre família veneziana”. Adotei o nome de Toti Dal Monte desde o dia da minha estreia nos palcos da ópera por acaso, sob a influência de um impulso repentino.

Seu pai era professor de escola e líder da orquestra provincial. Sob sua orientação, Toti desde os cinco anos de idade já era bem solfejado e tocava piano. Familiarizada com os fundamentos da teoria musical, aos nove anos cantava romances simples e canções de Schubert e Schumann.

Logo a família mudou-se para Veneza. A jovem Toti começou a frequentar a Ópera Femice, onde ouviu pela primeira vez a Honra Rural de Mascagni e o Pagliacci de Puccini. Em casa, após a apresentação, ela podia cantar suas árias favoritas e trechos de óperas até de manhã.

No entanto, Toti ingressou no Conservatório de Veneza como pianista, estudando com o Maestro Tagliapietro, aluno de Ferruccio Busoni. E quem sabe como teria sido seu destino se, quase terminando o conservatório, ela não tivesse machucado a mão direita - ela havia rompido um tendão. Isso a levou à “rainha do bel canto” Barbara Marchisio.

“Bárbara Marchisio! lembra Dal Monte. “Ela me ensinou com amor infinito a emissão correta do som, fraseado claro, recitativos, a concretização artística da imagem, técnica vocal que não conhece dificuldades em nenhuma passagem. Mas quantas escalas, arpejos, legato e staccato tiveram que ser cantados, alcançando a perfeição da execução!

As escalas de meio-tom eram o meio de ensino favorito de Barbara Marchisio. Ela me fez descer duas oitavas e subir em uma respiração. Nas aulas, ela era sempre calma, paciente, explicava tudo de forma simples e convincente e muito raramente recorria a repreensões raivosas.

As aulas diárias com Marchisio, muita vontade e perseverança com que a jovem cantora trabalha, dão resultados brilhantes. No verão de 1915, Toti se apresentou pela primeira vez em um concerto aberto e, em janeiro de 1916, assinou seu primeiro contrato com o teatro La Scala de Milão por uma mísera recompensa de dez liras por dia.

“E então chegou o dia da estreia”, escreve a cantora em seu livro “Voice Above the World”. Uma excitação febril reinou no palco e nos camarins. A elegante platéia, ocupando todos os assentos do auditório, esperava impacientemente que a cortina se levantasse; O maestro Marinuzzi animou os cantores, que estavam nervosos e muito preocupados. E eu, eu... não vi nem ouvi nada por aí; de vestido branco, peruca loira... maquiada com a ajuda dos meus parceiros, eu me parecia o epítome da beleza.

Finalmente subimos ao palco; Eu era o menor de todos. Olho com os olhos arregalados para o abismo escuro do corredor, entro no momento certo, mas me parece que a voz não é minha. Além disso, foi uma surpresa desagradável. Subi correndo os degraus do palácio com as criadas, enrosquei-me no vestido comprido demais e caí, batendo com força no joelho. Senti uma dor aguda, mas imediatamente pulei. “Talvez ninguém tenha notado nada?” Eu me animei e então, graças a Deus, o ato acabou.

Quando os aplausos diminuíram e os atores pararam de bis, meus parceiros me cercaram e começaram a me consolar. Lágrimas estavam prestes a brotar de meus olhos, e parecia que eu era a mulher mais miserável do mundo. Wanda Ferrario vem até mim e diz:

“Não chore, Toti… Lembre-se… Você caiu na estreia, então espere boa sorte!”

A produção de “Francesca da Rimini” no palco do “La Scala” foi um acontecimento inesquecível na vida musical. Os jornais estavam cheios de elogios sobre a peça. Várias publicações também notaram a jovem debutante. O jornal Stage Arts escreveu: “Toti Dal Monte é uma das cantoras promissoras do nosso teatro”, e a Musical and Drama Review observou: “Toti Dal Monte no papel de Branca de Neve é ​​cheia de graça, ela tem um timbre suculento de voz e um extraordinário senso de estilo”.

Desde o início de sua atividade artística, Toti Dal Monte percorreu extensamente a Itália, apresentando-se em vários teatros. Em 1917 ela se apresentou em Florença, cantando a parte solo do Stabat Mater de Pergolesi. Em maio do mesmo ano, Toti cantou três vezes em Gênova no Teatro Paganini, na ópera Don Pasquale de Donizetti, onde, segundo ela mesma acredita, teve seu primeiro grande sucesso.

Depois de Gênova, a Ricordi Society a convidou para atuar na ópera de Puccini, The Swallows. Novas apresentações aconteceram no Teatro Politeama de Milão, nas óperas Un ballo in maschera e Rigoletto de Verdi. Em seguida, em Palermo, Toti fez o papel de Gilda em Rigoletto e participou da estreia de Lodoletta de Mascagni.

Voltando da Sicília para Milão, Dal Monte canta no famoso salão “Chandelier del Ritratto”. Ela cantou árias de óperas de Rossini (O Barbeiro de Sevilha e Guilherme Tell) e Bizet (Os Pescadores de Pérolas). Estes concertos são memoráveis ​​para a artista pela convivência com o maestro Arturo Toscanini.

“Este encontro foi de grande importância para o destino futuro da cantora. No início de 1919, a orquestra, regida por Toscanini, executou a Nona Sinfonia de Beethoven pela primeira vez em Turim. Toti Dal Monte participou neste concerto com o tenor Di Giovanni, o baixo Luzicar e a mezzo-soprano Bergamasco. Em março de 1921, a cantora assinou contrato para fazer turnês pelas cidades da América Latina: Buenos Aires, Rio de Janeiro, São Paulo, Rosário, Montevidéu.

Em meio a esta primeira grande e bem-sucedida turnê, Toti Dal Monte recebeu um telegrama de Toscanini com uma oferta para participar de uma nova produção de Rigoletto incluída no repertório do La Scala para a temporada 1921/22. Uma semana depois, Toti Dal Monte já estava em Milão e iniciou um trabalho meticuloso e árduo na imagem de Gilda sob a orientação do grande maestro. A estreia de “Rigoletto” encenada por Toscanini no verão de 1921 entrou para sempre no tesouro da arte musical mundial. Toti Dal Monte criou nesta performance a imagem de Gilda, cativante na pureza e graça, sendo capaz de transmitir os mais sutis matizes de sentimentos de uma menina amorosa e sofrida. A beleza de sua voz, aliada à liberdade de fraseado e à perfeição de sua execução vocal, atestavam que ela já era uma mestra madura.

Satisfeito com o sucesso de Rigoletto, Toscanini encenou Lucia di Lammermoor de Donizetti com Dal Monte. E essa produção foi um triunfo…”

Em dezembro de 1924, Dal Monte cantou com sucesso em Nova York, no Metropolitan Opera. Com o mesmo sucesso nos Estados Unidos, ela se apresentou em Chicago, Boston, Indianápolis, Washington, Cleveland e São Francisco.

A fama de Dal Monte rapidamente se espalhou muito além da Itália. Ela viajou por todos os continentes e se apresentou com os melhores cantores do século passado: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. Dal Monte conseguiu criar muitas imagens memoráveis, como Lucia, Gilda, Rosina e outras, ao longo de mais de trinta anos de apresentações nos palcos das melhores casas de ópera do mundo.

Um de seus melhores papéis, a artista considerou o papel de Violetta em La traviata de Verdi:

“Relembrando meus discursos em 1935, já mencionei Oslo. Foi uma etapa muito importante na minha carreira artística. Foi aqui, na pitoresca capital da Noruega, que cantei pela primeira vez o papel de Violetta em La Traviata.

Esta imagem tão humana de uma mulher sofredora – uma trágica história de amor que tocou o mundo inteiro – não poderia deixar-me indiferente. É supérfluo dizer que há estranhos por perto, uma sensação opressiva de solidão. Mas agora a esperança despertou em mim, e imediatamente senti de alguma forma mais fácil em minha alma …

O eco da minha brilhante estreia chegou à Itália e logo a rádio italiana conseguiu transmitir uma gravação da terceira apresentação de La Traviata de Oslo. O maestro era Dobrovein, um raro conhecedor do teatro e um músico inspirado. O teste realmente acabou sendo muito difícil e, além disso, externamente, não parecia muito impressionante no palco por causa da minha baixa estatura. Mas trabalhei incansavelmente e consegui…

Desde 1935, o papel de Violetta ocupou um dos principais lugares do meu repertório, e tive que enfrentar um duelo nada fácil com “rivais” muito sérios.

As Violettas mais famosas daqueles anos foram Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza e Lucrezia Bori. Não cabe a mim, claro, julgar meu desempenho e fazer comparações. Mas posso dizer com segurança que La Traviata não me trouxe menos sucesso do que Lucia, Rigoletto, O Barbeiro de Sevilha, La Sonnambula, Lodoletta e outros.

O triunfo norueguês repetiu-se na estreia italiana desta ópera de Verdi. Aconteceu em 9 de janeiro de 1936 no teatro napolitano “San Carlo” … O príncipe piemontês, a condessa d'Aosta e o crítico Pannein estiveram presentes no teatro, um verdadeiro espinho no coração de muitos músicos e cantores. Mas tudo correu perfeitamente. Depois de uma chuva de aplausos ao final do primeiro ato, o entusiasmo do público aumentou. E quando, no segundo e terceiro atos, consegui transmitir, ao que me parece, todo o pathos dos sentimentos de Violetta, seu abnegação sem limites no amor, a mais profunda decepção após um insulto injusto e a morte inevitável, a admiração e o entusiasmo do público eram ilimitados e me tocaram.

Dal Monte continuou a se apresentar durante a Segunda Guerra Mundial. Segundo ela, ela se encontrou em 1940-1942 "entre a cruz e a espada e não podia recusar shows pré-combinados em Berlim, Leipzig, Hamburgo, Viena".

Na primeira oportunidade, a artista veio a Inglaterra e ficou verdadeiramente feliz quando, num concerto em Londres, sentiu que o público era cada vez mais cativado pelo poder mágico da música. Em outras cidades inglesas, ela foi recebida com a mesma cordialidade.

Logo ela fez outra turnê pela Suíça, França, Bélgica. Voltando para a Itália, ela cantou em muitas óperas, mas mais frequentemente em O Barbeiro de Sevilha.

Em 1948, após uma turnê pela América do Sul, a cantora deixa os palcos da ópera. Às vezes ela atua como uma atriz dramática. Ele dedica muito tempo ao ensino. Dal Monte escreveu o livro “Voice over the world”, traduzido para o russo.

Toti Dal Monte morreu em 26 de janeiro de 1975.