Стнислав Монюшко (Stanisław Moniuszko) |

Estanislau Moniuszko

O notável compositor polaco S. Moniuszko é o criador da ópera clássica nacional e das letras vocais de câmara. Seu trabalho absorveu os traços característicos da música folclórica dos poloneses, ucranianos e bielorrussos. Desde a infância, Moniuszko teve a oportunidade de se familiarizar com o folclore camponês dos povos eslavos. Seus pais amavam a arte, possuíam vários talentos artísticos. Sua mãe ensinou música ao menino, seu pai era um artista amador. As apresentações em casa eram frequentemente encenadas, e o amor de Stanislav pelo teatro, que surgiu desde a infância, passou por toda a sua vida.

Aos 8 anos, Moniuszko foi para Varsóvia – os anos de estudo começam. Ele tem aulas com o organista e pianista A. Freyer. Em 1830, Stanislav mudou-se para Minsk, onde ingressou no ginásio e estudou composição com D. Stefanovich, e sob sua influência finalmente decidiu escolher a música como profissão.

Moniuszko completou sua formação musical em Berlim, na Academia de Canto (1837-40). Ele domina o trabalho com o coro e a orquestra, obtém uma imagem mais completa da cultura musical (principalmente operística) da Europa. Durante esses anos, surgiram os primeiros trabalhos independentes: uma missa, 2 quartetos de cordas, Três canções em st. A. Mickiewicz, música para apresentações. Em 1840-58. Moniuszko vive em Vilna (Vilnius). Aqui, longe dos grandes centros musicais, revela-se o seu talento versátil. Ele trabalha como organista da Igreja de São João (a composição do órgão Songs of Our Church está ligada a isso), atua como maestro em concertos sinfônicos e na casa de ópera, escreve artigos e dá aulas de piano. Entre seus alunos está o compositor russo C. Cui, um dos participantes do Mighty Handful. Apesar das dificuldades financeiras significativas, Moniuszko trabalhou com ele gratuitamente. A individualidade do compositor se manifestou pela primeira vez nos gêneros de música e romance. Em 1841 foi publicado o primeiro livro de canções de Moniuszko (há 12 no total). As canções criadas em Vilna prepararam em grande parte o estilo de suas futuras óperas.

A maior realização de Moniuszko é a ópera Pebble. Esta é uma história trágica sobre uma jovem camponesa, enganada por um nobre cavalheiro. A sinceridade e o calor da música, a riqueza melódica tornaram esta ópera especialmente popular e amada pelos poloneses. “Pebble” foi encenado em Vilna em 1848. Seu sucesso imediatamente trouxe fama ao organista provincial. Mas apenas 10 anos depois, a ópera em uma versão nova e significativamente melhorada foi encenada em Varsóvia. A data desta produção (1 de janeiro de 1858) é considerada o nascimento da ópera clássica polonesa.

Em 1858, Moniuszko viajou para o exterior na Alemanha, França e República Tcheca (enquanto em Weimar, ele visitou F. Liszt). Ao mesmo tempo, o compositor foi convidado para o cargo de maestro titular do Teatro Belki (Varsóvia), que ocupou até o final de seus dias. Além disso, Moniuszko é professor no Instituto Musical (1864-72), onde dá aulas de composição, harmonia e contraponto (entre seus alunos está o compositor Z. Noskovsky). Moniuszko é também o autor da Escola de Piano e do livro de harmonia.

Apresentações frequentes com concertos de autor em São Petersburgo aproximaram Moniuszko dos compositores russos – ele era amigo de M. Gliyaki e A. Dargomyzhsky. O melhor da obra de Moniuszko está associado principalmente àqueles gêneros que não foram tocados pelo grande clássico polonês F. Chopin ou não receberam um desenvolvimento significativo dele – com ópera e música. Moniuszko criou 15 óperas. Além de Pebbles, seus melhores trabalhos incluem The Enchanted Castle (The Terrible Yard – 1865). Moniuszko frequentemente se voltava para ópera cômica (Yavnuta, The Timber Rafter), balé (incluindo Monte Cristo), opereta, música para produções teatrais (Hamlet de W. Shakespeare, The Robbers) F. Schiller, vaudeville de A. Fredro). Atrai constantemente o compositor e o gênero da cantata (“Milda”, “Niola”). Em anos posteriores, 3 cantatas foram criadas com as palavras de A. Mickiewicz: “Ghosts” (baseado no poema dramático “Dzyady”), “Crimean Sonets” e “Mistress Tvardovskaya”. Moniuszko também introduziu um elemento nacional na música da igreja (6 missas, 4 “litanias Ostrobramsky”), lançou as bases para o sinfonismo polonês (aberturas do programa “Conto de Fadas”, “Caim”, etc.). O compositor também escreveu música para piano, destinada principalmente à música caseira: polonaises, mazurcas, valsas, 2 cadernos das peças “Trinkets”.

Mas especialmente importante, juntamente com a criatividade operística, foi a composição de canções (c. 400), que o compositor combinou em coleções – “Home Songbooks”. O seu nome fala por si: esta é a música do dia-a-dia, criada não só para profissionais, mas também para os amantes da música. “Não estou criando nada novo. Viajando pelas terras polonesas, enchi-me do espírito das canções folclóricas. Deles, contra a minha vontade, a inspiração jorra em todas as minhas composições. Nestas palavras Moniuszko revela o segredo da incrível “socialidade” de sua música.

K. Zenkin

Composições:

óperas – Ideal (Ideal, 1841), Carmagnola (Karmaniol, 1840), Yellow cap (Zulta szlafmyca, ca. 1842), Wonderful water (Woda cudowna, 1840s), Rural idyl (Sielanka, 1843, Spanish 1852), Seixos (1ª ed.) ., 1848, Vilnius, 2ª ed., 1858, Varsóvia), Betley (comic., 1852), Timber Rafter (Flis, ópera cômica, 1858), Condessa (Hrabina, comic., 1860), Word of honor (Verbum nobile) , 1861), Castelo Encantado (Terrible Yard; Straszny dwur, 1865), Pariah (Paria, 1869); opereta - Loteria (Loteria, 1843, Minsk; 1846, Varsóvia), Recrutamento (Pobur rekrutуw, 1842), Luta dos Músicos (Walka muzykуw, 1840), Yavnuta, ou Ciganos (1ª edição sob o nome Ciganos - Cyganie, 1850, pós 1852 , Vilnius, 2ª edição sob o título Yavnuta, 1860, Varsóvia), Beata (melodrama, 1872, Varsóvia); balés – Monte Cristo (1866), Espera (Na kwaterunku, 1868), Truques de Satanás (Figle szatana, 1870); música de balé para as óperas As Alegres Comadres de Windsor de O. Nicholas e O Cavalo de Bronze de D. Aubert; para orquestra – Aberturas Tale (Conto de Inverno; Bajka, Conte d'hiver, 1848), Caim, ou a Morte de Abel (1856), Abertura Militar, ou Amado Hetman (Uwertura wojenna albo Kochanka hetmanska, 1857), Concerto Polonaise (Polonez koncertowy) ; para vozes e orquestra – cantatas Milda (1848), Niola (1852), Krumine (não terminada, 1852) – na próxima. Yu. Kraszewski, Madonna (1856), Ghosts (Widma, 1865), Sonetos da Crimeia (Sonety krymskie, 1868), Pani Tvardovskaya (1869), 6 missas (incluindo Petrovinskaya), 4 ladainhas de Ostrobramsky (Litanie ostrobramskie, 1843-55); conjuntos instrumentais de câmara - 2 cordas. quarteto (até 1840); para piano (aprox. 50 peças) – Baubles (Fraszki, 2 cadernos de peças, 1843), 6 polonaises, valsas, mazurcas; para órgão – Canções da nossa igreja (Piesni naszego kosciola), coros, wok. conjuntos; para voz e piano — Canção do St. 400; música para espetáculos de teatro – para vaudeville: A. Fredro “Pernoite nos Apeninos” (1839), “O Novo Dom Quixote, ou Cem Loucuras” (1842, post. 1923), para o posto. “Hamlet” e “O Mercador de Veneza” de Shakespeare, “Ladrões” de Schiller, “Carpathian Highlanders” de Kozhenevsky, “Lilly Venedy” de Y. Slovatsky.