Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

Ele não é candidato ao título de “Quarto Tenor” e não reivindica as coroas de desafio prestes a serem desocupadas de Pavarotti e Placido Domingo. Ele não vai conquistar as massas do dormitório Nessun-oh - a propósito, ele não canta Puccini e apenas um papel verdiiano - o jovem amante de Fenton em Falstaff. No entanto, Juan Diego Flores já está a caminho das estrelas, graças a um tipo raro de voz chamado pelos italianos de “tenore di grazia” (tenor gracioso). As casas de ópera mais proeminentes do mundo já hoje lhe dão a palma da mão como intérprete das obras de Belcante de Rossini, Bellini e Donizetti.

Covent Garden se lembra de sua atuação triunfante em “Otelo” e “Cinderela” de Rossini no ano passado, e logo ele retorna lá como Elvino, o noivo do famoso lunático em “Sonâmbulo” de Bellini. Nesta temporada, o cantor de 28 anos, claramente ciente de suas habilidades, já cantou esta parte em uma produção da Ópera de Viena (em Londres será vista em março de 2002), e insistiu que o papel escrito por Bellini para seu notável contemporâneo Giovanni Rubini, foi executado sem cortes planejados. E fez bem, porque de toda a composição era mesmo o único cantor de classe internacional, sem contar N. Dessey, que adoeceu e foi substituído. Em Londres, sua Amina será a jovem grega Elena Kelessidi (nascida no Cazaquistão, atuando na Europa desde 1992 – ed.), que já conseguiu conquistar o coração dos ouvintes com sua atuação em La Traviata. Finalmente, há esperança de que a produção da Royal Opera seja mais bem-sucedida em todos os aspectos, mesmo apesar da cenografia bastante desesperadora de Marco Arturo Marelli, que colocou a ação da ópera de Bellini no cenário de um sanatório alpino de “Magic Montanha"! Uma formação mais forte de artistas em CG, incluindo Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles e o maestro M. Benini, cria o clima para isso - pelo menos no papel, tudo parece mais promissor em comparação com as mediocridades em Viena.

Seja como for, Flores está quase perfeito no papel de Elvino, e quem o viu Rodrigo em Otelo ou Don Ramiro em Cinderela sabe que ele também é esguio e elegante na aparência, como sua voz é clássica em sua cavalgada é italiana , com um ataque brilhante, um alcance que se estende até a estratosfera, que os Três Tenores nunca sonharam, flexível, móvel em rolês e decorações, satisfazendo plenamente as exigências que os compositores da era do bel canto impuseram aos seus tenores.

Não é à toa, então, que a Decca o “agarrou” primeiro, assinando um contrato para um disco solo. O primeiro disco de Rossini da cantora inclui a ária final do Conde Almaviva de O Barbeiro de Sevilha, quase sempre interrompida, enquanto Flores, pelo contrário, a canta sempre que surge a oportunidade. “Rossini originalmente chamou a ópera de Almaviva e a escreveu para o grande tenor leggiero Manuel Garcia, por isso não pode ser abreviada. O Barbeiro é uma ópera de tenor, não de barítono” – poucos Figaro concordariam com esta afirmação, mas a história está do lado de Flores e ele tem esplendor vocal suficiente para confirmar esta versão particular.

A Decca aposta claramente em Flores como parceira de C. Bartoli. Em Rossini, suas vozes se fundiriam perfeitamente. Há rumores sobre a gravação de The Thieving Magpie, uma obra-prima praticamente desconhecida que abre com uma das aberturas mais populares do compositor. Bartoli e Flores poderiam trazer essa ópera de volta ao repertório.

Apesar da juventude, Flores conhece bem suas perspectivas e oportunidades. “Eu cantei Rinucci na produção vienense de Gianni Schicchi de Puccini e nunca mais farei isso no teatro. É uma parte pequena, mas senti o quão pesado era para a minha voz.” Ele está certo. Puccini escreveu este papel para o mesmo tenor que interpretou o papel dramático de Luigi na primeira apresentação de The Cloak, na estreia mundial de The Triptych no New York Metropolitan. Os discos de Rinucci costumam apresentar tenores com vozes como Flores, mas no teatro é necessário um jovem Domingo. Uma autoavaliação tão “competente” do cantor é surpreendente, talvez também porque Flores, embora tenha crescido em uma família musical de Lima, nunca teve a intenção de se tornar um cantor de ópera.

“Meu pai é um intérprete profissional de música folclórica peruana. Em casa, sempre o ouvia cantar e tocar violão. Eu mesmo, a partir dos 14 anos, também gostava de tocar violão, porém, composições minhas. Eu escrevia canções, adorava rock and roll, tinha minha própria banda de rock e não havia tanta música clássica em minha vida.

Acontece que o chefe do coro do liceu passou a confiar a Flores os solos e até a estudar individualmente. “Ele me fez seguir o caminho da ópera e, sob sua orientação, aprendi a ária do duque Questa o quella de Rigoletto e a Ave Maria de Schubert. Foi com esses dois números que me apresentei na audição para o conservatório de Lima.

No conservatório, diz o cantor, por muito tempo não conseguiu determinar o que era realmente adequado para sua voz, e se precipitou entre a música popular e os clássicos. “Queria estudar música em geral, principalmente composição e piano. Comecei a aprender a tocar os noturnos fáceis de Chopin e a me acompanhar.” No apartamento vienense de Flores, que Domingo aluga para ele, as notas de “Le Petit Negre” de Debussy são reveladas ao piano, o que demonstra interesses musicais que vão além do repertório do tenor.

“Pela primeira vez comecei a entender algo trabalhando com o tenor peruano Ernesto Palacio. Ele me disse: “Você tem um tipo especial de voz e deve ser manuseado com cuidado”. Conheci-o em 1994 e quando me ouviu já tinha algumas ideias, mas nada de especial, ofereceu-se para gravar um pequeno papel em CD. Depois fui com ele estudar na Itália e aos poucos comecei a melhorar.”

Flores fez seu primeiro “surto” sério em 1996, com apenas 23 anos. “Fui ao Festival Rossini em Pesaro com urgência para preparar um pequeno papel em Mathilde di Chabran, e tudo terminou com a atuação do tenor principal. Os diretores de muitos teatros estiveram presentes no festival e eu imediatamente me tornei muito famoso. Após minha primeira apresentação profissional na ópera, minha agenda estava lotada. No La Scala fui convidado para um teste em agosto, e já em dezembro cantei em Milão em Armida, em Wexford no North Star de Meyerbeer, e outros grandes teatros também me esperavam.

Um ano depois, Covent Garden teve a sorte de “conseguir” Flores para substituir D. Sabbatini em um concerto da ópera revivida “Elizabeth” de Donizetti e rapidamente fechar um contrato com ele para “Otelo”, “Cinderela” e “Sonâmbulo ”. Londres pode esperar com segurança o retorno da muito bem-sucedida Cinderela e, aparentemente, é hora de pensar no novo Barbeiro de Sevilha – oh, desculpe – Almaviva – para o melhor jovem tenor Rossini de nossos dias.

Hugh Canning The Sunday Times, 11 de novembro de 2001 Publicação e tradução do inglês por Marina Demina, operanews.ru