Harmonia na música: maior e menor

Nossa próxima edição é dedicada a um fenômeno como rapaz. Tentaremos responder às seguintes questões: o que é um modo na música, como se pode definir este conceito e quais são as variedades de modos musicais.

Então, o que é fret? Lembra o que essa palavra significa fora da música? Na vida, às vezes dizem sobre as pessoas que se dão bem, ou seja, são amigos, se entendem e se ajudam mutuamente. Na música, os sons também devem se dar bem, estar em harmonia, caso contrário não será uma canção, mas uma cacofonia contínua. Acontece que a harmonia na música são sons que são amigáveis ​​uns com os outros.

Noções básicas de traste

Há muitos sons na música e eles são diferentes. Há sons que são estáveis ​​– de apoio, e há sons instáveis ​​– em movimento. Para fazer música, ambos são necessários, e eles devem se alternar e ajudar um ao outro.

A construção da música pode ser comparada à construção de uma parede de tijolos. Como uma parede é feita de tijolos e cimento entre eles, uma música só nasce quando há sons estáveis ​​e instáveis.

Sons constantes trazem paz à música, retardam o movimento ativo, geralmente terminam uma peça musical. Sons instáveis ​​são necessários para o desenvolvimento; eles constantemente conduzem o desenvolvimento da melodia para longe dos sons estáveis ​​e conduzem de volta a eles novamente. Todos os sons instáveis ​​tendem a se transformar em estáveis, e os estáveis, por sua vez, como os ímãs atraem os instáveis.

Por que sons estáveis ​​e instáveis ​​funcionam tão incansavelmente em harmonia? Para conseguir algum tipo de música – engraçada ou triste. Ou seja, os sons do traste também podem afetar o clima da música, eles parecem cortar as melodias em diferentes tons emocionais.

Tipos de traste: maior e menor

Então, um modo é sempre uma equipe inteira de sons que trabalham incansavelmente para criar músicas de todos os tipos de humor. Há muitos modos na música, mas há dois dos mais importantes. Eles são chamados de maiores e menores.

A escala maior, ou simplesmente maior, é o tom de luz e diversão. É adequado para criar música alegre, alegre e alegre. A escala menor, ou simplesmente menor, é a mestra da música triste e pensativa.

O modo principal é um sol brilhante e um céu azul claro, e o modo secundário é um pôr do sol escarlate e os picos de uma floresta de abetos escurecendo sob ele. A escala principal é a grama verde brilhante da primavera no gramado, que a cabra cinzenta come com grande prazer. O modo menor é observar da janela à noite como as folhas de outono caem e os cristais de chuva de outono pingam. A beleza pode ser diferente, maior e menor – dois artistas que estão prontos para pintar qualquer quadro com seus sons.

DICA. Se você estiver trabalhando com crianças, será útil trabalhar com fotos. Mostre à criança uma série de imagens, deixe-a imaginar como elas podem soar – maiores ou menores? Você pode baixar a coleção finalizada conosco. Como tarefa criativa, pode-se oferecer à criança a criação de sua própria galeria de imagens maiores e menores. Isso despertará sua imaginação criativa.

UMA SELEÇÃO DE FOTOS “MAIOR E MENOR” – DOWNLOAD

Canções conhecidas como “Nasceu uma árvore de Natal na floresta”, o solene Hino da Federação Russa e o ensolarado “Sorriso” foram compostos em escala maior. As músicas “Um gafanhoto sentou-se na grama” e “Uma bétula estava no campo” são compostas em escala menor.

QUESTIONÁRIO. Ouça duas músicas. São duas danças do “Álbum Infantil” de Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Uma dança é chamada de “valsa”, a outra – “mazurca”. Qual você acha que está em maior e qual está em menor?

Fragmento nº 1 “Valsa”

Fragmento nº 2 “Mazurka”

Respostas corretas: “Valsa” é música maior e “Mazurka” é menor.

Chave e gama

Os modos maior e menor podem ser construídos a partir de qualquer som musical – de dó, de ré, de mi, etc. Este primeiro e mais importante som será chamado de tônica em harmonia. E a posição de altura do traste, ligando-o a algum tipo de tônica, é denotada pela palavra “tonalidade”.

Cada tonalidade deve ser chamada de alguma forma. Uma pessoa tem um nome e um sobrenome, e uma tecla tem o nome da tônica e do modo, que também podem ser combinados em um nome. Por exemplo, C maior (a nota DO é a tônica, ou seja, o som principal, o capitão do time, um traste é construído a partir dele, e o traste é maior). Ou outro exemplo: D menor é uma escala menor da nota PE. Outros exemplos: E maior, Fá maior, Sol menor, Lá menor, etc.

A TAREFA. Tente inventar algum nome para a chave você mesmo. Pegue qualquer tônico e qualquer traste, junte-os. O que você conseguiu?

Se você colocar todos os sons da tecla em ordem, começando pela tônica, você obtém uma escala. A escala começa com a tônica e termina com ela. A propósito, as escalas são nomeadas exatamente da mesma forma que as teclas. Por exemplo, a escala E menor começa com a nota MI e termina com a nota MI, a escala G maior começa com a nota S e termina com a mesma nota. Voce entende? Veja um exemplo musical:

Mas de onde vêm os sustenidos e bemóis nessas escalas? Vamos falar mais sobre isso. Acontece que as escalas maiores e menores têm sua própria estrutura especial.

Estrutura de escala maior

Para obter uma escala maior, você precisa pegar apenas oito sons e alinhá-los. Mas nem todos os sons nos agradam. Como escolher os corretos? Você sabe que a distância entre os degraus pode ser meio tom ou um tom inteiro. Assim, para uma escala maior, é necessário que a distância entre seus sons corresponda à fórmula: tom-tom, semitom, tom-tom-tom, semitom.

Por exemplo, a escala de Dó maior começa com a nota DO e termina com a nota DO. Entre o som DO e RE há uma distância de um tom inteiro, entre RE e MI há também um tom, e entre MI e FA há apenas meio tom. Além disso: entre FA e SOL, SOL e LA, LA e SI para um tom inteiro, entre SI e DO superior – apenas um semitom.

Vamos lidar com tons e semitons

Se você esqueceu o que são tons e semitons, vamos repetir. Um semitom é o intervalo mais curto de uma nota para a próxima. O teclado do piano nos mostra os semitons entre os sons com muita clareza. Se você tocar todas as teclas seguidas, sem pular o branco ou o preto, ao passar de uma tecla para a próxima, percorreremos apenas uma distância de um semitom.

Como você pode ver, um semitom pode ser tocado subindo de uma tecla branca para a preta mais próxima, ou descendo de uma preta para uma branca, que está bem ao lado dela. Além disso, que são formados apenas entre sons “brancos”: são MI-FA e SI-DO.

Um semitom é um meio, e se você reunir as duas metades, você obtém algo inteiro, obtém um tom inteiro. Em um teclado de piano, tons inteiros podem ser facilmente encontrados entre duas teclas brancas adjacentes se estiverem separadas por uma tecla preta. Ou seja, DO-RE é um tom, e RE-MI também é um tom, mas MI-FA não é um tom, é um semitom: nada separa essas teclas brancas.

Para obter um tom inteiro da nota MI em um par, você precisa pegar não um FA simples, mas FA-SHARP, ou seja, adicionar outro meio-tom. Ou você pode sair do FA, mas aí tem que baixar o MI, pegar o MI-FLAT.

Quanto às teclas pretas, no piano elas são dispostas em grupos – dois ou três. Assim, dentro do grupo, duas teclas pretas adjacentes também são removidas uma da outra por um tom. Por exemplo, C-SHARP e D-SHARP, assim como G-FLAT e A-FLAT, são todas combinações de notas que nos dão tons inteiros.

Mas em grandes intervalos entre grupos de “botões” pretos, ou seja, onde duas teclas brancas são colocadas entre duas teclas pretas, a distância será de um tom e meio (três semitons). Por exemplo: de MI bemol a Fá sustenido ou de SI bemol a Dó sustenido.

Mais detalhes sobre tons e semitons podem ser encontrados no artigo Acidentes.

Construindo grandes escalas

Assim, na escala maior, os sons devem ser organizados de tal forma que entre eles haja primeiro dois tons, depois semitons, depois três tons e novamente um semitom. Como exemplo, vamos construir a escala de Dó maior. Primeiro, fazemos um “branco” – escrevemos notas seguidas do PE de som inferior ao PE superior. De fato, em Ré maior, o som PE é a tônica, a escala deve começar com ele e deve terminar com ele.

E agora você precisa “descobrir a relação” entre os sons e alinhá-los com a fórmula da escala maior.

• Há todo um tom entre RE e MI, está tudo bem aqui, vamos seguir em frente.
• Entre MI e FA é um semitom, mas neste lugar, de acordo com a fórmula, deve haver um tom. Nós o endireitamos – aumentando o som do FA, adicionamos outro meio tom à distância. Obtemos: MI e F-SHARP – um tom inteiro. Agora peça!
• F-SHARP e SALT nos dão um semitom que deveria estar apenas em terceiro lugar. Acontece que não foi em vão que levantamos a nota FA, esse sustenido ainda nos foi útil. Ir em frente.
• SOL-LA, LA-SI são tons inteiros, como deve ser de acordo com a fórmula, deixamos inalterados.
• Os próximos dois sons SI e DO são um semitom. Você já sabe como endireitá-lo: você precisa aumentar a distância – coloque um afiado na frente do DO. Se fosse necessário diminuir a distância, nós a rebaixaríamos. Você entende o princípio?
• Os últimos sons – C-SHARP e RE – são um semitom: o que você precisa!

Com o que acabamos? Acontece que existem dois sustenidos na escala de Dó maior: Fá Sustenido e Dó Sustenido. Você entende agora de onde eles vieram?

Da mesma forma, você pode construir escalas maiores a partir de qualquer som. E lá também aparecerão sustenidos ou bemóis. Por exemplo, em Fá maior há um bemol (SI-FLAT), e em Dó maior há até cinco sustenidos (DO, RE, FA, SOL e A-SHARP).

Você pode construir escalas não apenas a partir das “teclas brancas”, mas também de sons abaixados ou aumentados. Não se esqueça de levar em consideração os sinais que você conhece. Por exemplo, a escala maior de mi bemol é uma escala com três bemóis (mim bemol propriamente dita, lá bemol e si bemol), e a escala maior de fá sustenido é uma escala com seis sustenidos (todos os sustenidos, exceto dó sustenido). ).

A estrutura da escala menor

Aqui o princípio é quase o mesmo das escalas maiores, apenas a fórmula para a estrutura da escala menor é ligeiramente diferente: tom, semitom, tom-tom, semitom, tom-tom. Ao aplicar esta sequência de tons e semitons, você pode facilmente obter uma escala menor.

Vamos nos voltar para exemplos. Vamos construir uma escala menor a partir da nota SALT. Primeiro, basta escrever todas as notas na ordem de G a G (da tônica mais baixa até sua repetição no topo).

Em seguida, analisamos as distâncias entre os sons:

• Entre SALT e LA – um tom inteiro, como deve ser de acordo com a fórmula.
• Além disso: LA e SI também são um tom, mas um semitom é necessário neste lugar. O que fazer? É necessário reduzir a distância, para isso abaixamos o som SI com a ajuda de um bemol. Aqui temos o primeiro sinal – Si bemol.
• Além disso, de acordo com a fórmula, precisamos de dois tons inteiros. Entre os sons B-flat e DO, bem como DO e Ré, existe exatamente a distância que deveria existir.
• A seguir: RE e MI. Há um tom inteiro entre essas notas, mas apenas um semitom é necessário. Novamente, você já conhece o tratamento: abaixamos a nota MI e obtemos um semitom entre RE e MI-FLAT. Aqui está o segundo sinal para você!
• Verificamos o último: precisamos de mais dois tons inteiros. MI FLAT com FA é um tom, e FA com SA também é um tom. Está tudo bem!

O que você conseguiu no final? Existem dois bemóis na escala G menor: SI-FLAT e MI-FLAT.

Para praticar, você pode construir ou “pegar” várias escalas menores: por exemplo, Fá sustenido menor e Lá menor.

De que outra forma você pode obter uma escala menor?

As escalas maiores e menores, construídas a partir da mesma tônica, diferem uma da outra por apenas três sons. Vamos descobrir quais são essas diferenças. Vamos comparar a escala C maior (sem sinais) e C menor (três bemóis).

Cada som da escala é um grau. Assim, na escala menor, em comparação com a escala maior, existem três passos baixos – o terceiro, sexto e sétimo (marcados com algarismos romanos – III, VI, VII). Assim, se conhecemos a escala maior, podemos facilmente obter uma escala menor alterando apenas três sons.

Para o exercício, vamos trabalhar com a tonalidade de Sol maior. Na escala G maior, um sustenido é F-SHARP, que é o sétimo grau da escala.

• Abaixamos o terceiro degrau – a nota SI, obtemos SI-FLAT.
• Abaixamos o sexto degrau – a nota MI, obtemos MI-FLAT.
• Abaixamos o sétimo passo – a nota F-SHARP. Este som já está elevado, e para abaixá-lo basta cancelar o aumento, ou seja, retirar o sustenido.

Assim, em Sol menor haverá apenas dois sinais – SI-FLAT e MI-FLAT, e F-SHARP simplesmente desaparece sem deixar vestígios. Como você pode ver, nada complicado.

Sons estáveis ​​e instáveis ​​em grandes

Há sete passos nas escalas maior e menor, três das quais são estáveis ​​e quatro são instáveis. As etapas estáveis ​​são a primeira, terceira e quinta (I, III, V). Instável – isso é todo o resto – o segundo, quarto, sexto, sétimo (II, IV, VI, VII).

Passos estáveis, se colocados juntos, formam uma tríade tônica, ou seja, uma tríade construída a partir da tônica, desde o primeiro passo. A palavra tríade significa um acorde de três sons. A tríade tônica é abreviada como T53 (em maior) ou com uma letra minúscula t53 (em menor).

Na escala maior, a tríade tônica é maior e na escala menor, respectivamente, menor. Assim, uma tríade de passos estáveis ​​nos dá uma visão completa da tonalidade – sua tônica e modo. Os sons da tríade tônica são uma espécie de guia para os músicos, segundo os quais eles são afinados ao início da obra.

Como exemplo, vejamos sons estáveis ​​e instáveis ​​em ré maior e em dó menor.

D major é uma tonalidade clara com dois sustenidos (FA-SHARP e C-SHARP). Os sons estáveis ​​nele são RE, F-SHARP e LA (a primeira, terceira e quinta notas da escala), juntos eles nos dão uma tríade tônica. Os instáveis ​​são MI, SALT, SI e C-SHARP. Veja o exemplo: etapas instáveis ​​são sombreadas para melhor clareza:

C menor é uma escala com três bemóis (B-Flat, E-Flat e A-Blat), é menor e, portanto, soa com um leve toque de tristeza. Os passos estáveis ​​aqui são DO (primeiro), MI-FLAT (terceiro) e G (quinto). Eles nos dão uma tríade tônica menor. As etapas instáveis ​​são RE, FA, A-FLAT e B-FLAT.

Assim, nesta edição, nos familiarizamos com conceitos musicais como modo, tonalidade e escala, examinamos a estrutura de maior e menor, aprendemos a encontrar passos estáveis ​​e instáveis. A partir das questões a seguir, você aprenderá quais são as variedades de maior e menor e quais são os outros modos na música, bem como identificar rapidamente sustenidos e bemóis em qualquer tom.