Galina Ivanovna Ustvolskaya |

Galina Ustvolskaia

O primeiro representante da nova música do pós-guerra na União Soviética. Galina Ustvolskaya começou a criar suas composições, escritas em uma linguagem musical plenamente formada, já no final dos anos 1940 – início dos anos 1950 – e assim iniciou sua carreira uma década e meia antes dos autores da geração dos anos XNUMX, que atingiram a maturidade criativa apenas em os anos "descongelam". Durante toda a sua vida ela permaneceu uma eremita, uma forasteira que não pertencia a nenhuma das escolas ou grupos criativos.

Ustvolskaya nasceu em 1919 em Petrogrado. Em 1937-47. estudou composição com Shostakovich no Conservatório de Leningrado. Quando terminou, a linguagem extremamente ascética e ao mesmo tempo extremamente expressiva de Ustvolskaya já havia se desenvolvido. Naqueles anos, ela também criou várias obras para orquestra, que ainda se encaixam no mainstream do grande estilo da música soviética. Entre os intérpretes dessas composições estava Yevgeny Mravinsky.

No final dos anos 1950, Ustvolskaya se separou de seu professor, renunciou completamente a compromissos criativos e levou uma vida reclusa, não muito rica em eventos externos. Por quase meio século de criatividade, ela criou apenas 25 composições. Às vezes, vários anos se passaram entre o aparecimento de seus novos trabalhos. Ela mesma acreditava que só poderia criar quando sentisse que Deus ditava a música para ela. Desde a década de 1970, os títulos das obras de Ustvolskaya enfatizam inequivocamente sua orientação existencial e espiritual, pois contêm textos de conteúdo religioso. “Meus escritos não são religiosos, mas sem dúvida espirituais, porque neles me dei tudo: minha alma, meu coração”, disse Ustvolskaya mais tarde em uma das entrevistas mais raras.

Ustvolskaya é um fenômeno especificamente de Petersburgo. Ela não conseguia imaginar sua vida sem sua cidade natal e quase nunca a deixava. A sensação de “grito do subsolo”, que preenche a maior parte de suas obras, obviamente traça sua linhagem aos fantasmas de Gogol, Dostoiévski e Kharms. Em uma de suas cartas, a compositora dizia que sua obra era “música de um buraco negro”. Muitas das composições de Ustvolskaya são escritas para conjuntos instrumentais pequenos, mas frequentemente incomuns. Incluindo – todas as suas sinfonias subsequentes (1979-90) e obras que ela chamou de “composições” (1970-75). Por exemplo, apenas quatro intérpretes participam de sua Quarta Sinfonia (Prayer, 1987), mas Ustvolskaya se opôs categoricamente a chamar essas obras de “música de câmara” – seu impulso espiritual e musical é tão poderoso. Citemos as palavras do compositor Georgy Dorokhov (1984-2013), falecido prematuramente (sua obra pode ser considerada de muitas maneiras a herança espiritual do “eremitério extremo” de Ustvolskaya): “Desproporções extremas, desequilíbrio de composições não nos permitem para chamá-los de câmara. E a instrumentação limitada vem do pensamento concentrado do compositor, que não permite sequer pensar em detalhes não apenas supérfluos, mas simplesmente adicionais.

O verdadeiro reconhecimento veio para Ustvolskaya no final dos anos 1980, quando proeminentes músicos estrangeiros ouviram suas composições em Leningrado. Nas décadas de 1990 a 2000, ocorreram vários festivais internacionais de música de Ustvolskaya (em Amsterdã, Viena, Berna, Varsóvia e outras cidades europeias), e a editora de Hamburgo Sikorski adquiriu os direitos de publicação de todas as suas obras. Criatividade Ustvolskaya tornou-se objeto de pesquisas e dissertações. Ao mesmo tempo, as primeiras viagens do compositor ocorreram no exterior, onde os intérpretes de suas obras foram Mstislav Rostropovich, Charles Mackerras, Reinbert de Leeuw, Frank Denyer, Patricia Kopatchinskaya, Markus Hinterhäuser e outros músicos famosos. Na Rússia, os melhores intérpretes de Ustvolskaya incluem Anatoly Vedernikov, Alexei Lyubimov, Oleg Malov, Ivan Sokolov e Fedor Amirov.

A última composição de Ustvolskaya (Quinta Sinfonia “Amém”) é datada de 1990. Depois disso, segundo ela, ela deixou de sentir a mão divina ditando novas composições para ela. É característico que seu trabalho tenha terminado com a Leningrado soviética, e a inspiração a deixou na livre “gangster Petersburgo” dos anos 1990. Há uma década e meia ela não participa da vida musical de sua cidade e raramente se comunica com musicólogos e jornalistas. Galina Ustvolskaya morreu em idade avançada em 2006. Apenas algumas pessoas compareceram ao seu funeral. No ano do 90º aniversário do compositor (2009), concertos de aniversário de suas composições foram realizados em Moscou e São Petersburgo, organizados por Alexei Lyubimov, o maior entusiasta da obra de Ustvolskaya.

Fonte: meloman.ru