Cedolins Fiorenza |
Fiorenza Cedolins
Fiorenza Cedolins nasceu em Anduins, uma pequena cidade na província de Pordenone (região de Friuli-Venezia Giulia). Já em tenra idade, Chedolins estreou-se no palco da ópera profissional (1988). Seu primeiro papel principal foi Santuzza em Mascagni's Rural Honor (Teatro Carlo Felice em Gênova, 1992). Dona de uma voz plasticamente suave, de rara cor escura e de grande alcance, bem como de um poderoso arsenal de meios técnicos que lhe permitem desempenhar tanto as partes de uma soprano lírico-dramática como sentir-se confiante no repertório dramático (verista), a cantora na fase inicial de sua carreira tem feito sucesso por várias temporadas consecutivas. colabora como solista convidado no festival de Split (Croácia). As partes estilisticamente heterogêneas que devem ser executadas durante este período tornam-se a base inicial sobre a qual você pode melhorar suas habilidades de canto e acumular experiência artística. Assim, com zelo invejável, Chedolins domina o mais amplo repertório, do Duelo de Tancredo e Clorinda de Monteverdi à Carmina Burana de Orff, do Moisés de Rossini à Salomé de Richard Strauss.
Como já foi dito, a virada fatídica na carreira dos Chaedolins ocorre em 1996. Como vencedora do Concurso Internacional Luciano Pavarotti, ela tem a oportunidade de cantar “Tosca” de Puccini na Filadélfia na mesma apresentação com o principal tenor do planeta . No mesmo ano, a cantora teve mais um Santuzza no Festival de Ravenna (regente – Riccardo Muti). No verão de 1997, KICCO MUSIC gravou no CD Cilea “Gloria” com Cedolins no papel principal de uma apresentação no Festival de San Gimignano. No outono do mesmo ano – novamente Santuzza no festival Mascagni em Livorno. Assim, a própria natureza da voz determina naturalmente a base do repertório do cantor como “Veristic-Puccini”.
No entanto, a partir de outubro de 1997, Cedolins tomou a decisão de submeter seu repertório a uma revisão cuidadosamente pensada. A preferência agora é dada, em primeiro lugar, às heroínas líricas, bem como às peças de papel lírico e dramático, exigindo certa flexibilidade e mobilidade da voz, juntamente com uma coloração quente e espessa do som e saturação da textura vocal. As incursões no repertório do verismo e da “grande ópera” (neste caso, esse termo se refere a peças dramáticas de pleno direito) gradualmente começam a perder seu caráter sistematicamente dominante.
A partir desse momento, o número de contratos Chedolins cresce como uma bola de neve. Um a um, os maiores palcos de ópera do mundo se submetem a ela. As trajetórias de seus compromissos vão do Metropolitan Opera de Nova York ao Covent Garden de Londres, da Opera Bastille de Paris ao Liceu de Barcelona, da Ópera de Zurique ao Real Theatre de Madri. O autor dessas falas tem duas vezes a sorte de ouvir a cantora nas apresentações do teatro Arena di Verona: nas óperas de Verdi, Il trovatore (2001) e Aida (2002). E, claro, os caminhos da criatividade conduzem naturalmente o intérprete à larga via sagrada do teatro La Scala – a Meca da ópera que qualquer cantor sonha conquistar. A estreia de Cedolins em Milão remonta a fevereiro de 2007: o papel principal em Madama Butterfly de Puccini (regente – Myung-Vun Chung) faz sucesso.
Uma das publicações de entusiastas críticos italianos da época na revista Messaggero Veneto, uma entrevista com a cantora, se chama “O nome do La Scala é Fiorenza Cedolins”. Eis o que está escrito em seu preâmbulo: “Foi uma verdadeira loucura do público. O Templo da Ópera Italiana, um dos lugares mais reverenciados por qualquer artista, levantou-se e “gritou” de prazer e aprovação. Fiorenza Cedolins, uma jovem soprano, tocou, cativou, cativou o público de ópera mais privilegiado e sofisticado - o público do teatro La Scala de Milão - com uma performance incrível da parte principal … ”A próxima etapa importante da cooperação com este teatro, como já observamos no início de nossas notas, é a abertura desta temporada no La Scala. E não há dúvidas: os contatos criativos com este templo da arte certamente continuarão no futuro.
A voz da cantora é tão típica da escola vocal italiana que involuntariamente há reminiscências históricas com a voz da lendária Renata Tebaldi. Além disso, eles não são de forma alguma infundados. Sabino Lenochi, que conheceu Tebaldi pessoalmente, compartilhou suas lembranças durante a coletiva de imprensa. Em um dos encontros com a grande prima donna, ele deu a ela as gravações de Chedolins para ouvir – e Tebaldi exclamou: “Finalmente encontrei minha herdeira criativa!” O repertório atual de Fiorenza Cedolins é muito impressionante. Apresenta quase a totalidade de Puccini (oito de suas dez óperas). As óperas de Verdi constituem uma grande parte dela. Vamos citar apenas alguns deles. Entre as primeiras obras estão “Lombardos na Primeira Cruzada”, “Batalha de Legnano”, “Ladrões”, “Louise Miller”. Entre as obras posteriores estão Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. E, por fim, as óperas que completam a obra do maestro de Busseto são Don Carlos, Aida, Otelo e Falstaff.
A camada de bel canto operístico romântico no repertório de Cedolins é pequena (Norma de Bellini, Polieucto de Donizetti e Lucrezia Borgia), mas é objetiva e natural. No caso da interpretação do repertório do romântico bel canto italiano do século XNUMX, a cantora aborda sua escolha da maneira mais meticulosa e seletiva, certificando-se rigorosamente de que sua voz obedeça plenamente aos padrões inabaláveis do estilo, tanto em tessitura quanto em em suas características instrumentais.
