Désirée Artôt |

Desirée Artot

Artaud, cantora francesa de origem belga, possuía uma voz de rara extensão, interpretava os papéis de mezzo-soprano, dramática e lírica-coloratura soprano.

Desiree Artaud de Padilla (nome de solteira Marguerite Josephine Montaney) nasceu em 21 de julho de 1835. Desde 1855 ela estudou com M. Odran. Mais tarde, ela foi para uma excelente escola sob a orientação de Pauline Viardo-Garcia. Nessa época ela também se apresentou em shows nos palcos da Bélgica, Holanda e Inglaterra.

Em 1858, a jovem cantora estreou na Grande Ópera de Paris (O Profeta de Meyerbeer) e logo assumiu o cargo de prima donna. Em seguida, Artaud se apresentou em diferentes países, tanto no palco quanto no palco do show.

Em 1859 ela cantou com sucesso com a Lorini Opera Company na Itália. Em 1859-1860, ela viajou por Londres como cantora de concertos. Mais tarde, em 1863, 1864 e 1866, ela se apresentou em "Foggy Albion" como cantora de ópera.

Na Rússia, Artaud se apresentou com grande sucesso nas apresentações da Ópera Italiana de Moscou (1868-1870, 1875/76) e São Petersburgo (1871/72, 1876/77).

Artaud veio para a Rússia já tendo conquistado grande fama europeia. O amplo alcance de sua voz permitiu que ela lidasse bem com as partes de soprano e mezzo-soprano. Ela combinou o brilho da coloratura com o drama expressivo de seu canto. Donna Anna em Don Giovanni de Mozart, Rosina em O Barbeiro de Sevilha de Rossini, Violetta, Gilda, Aida nas óperas de Verdi, Valentina em Les Huguenots de Meyerbeer, Marguerite em Fausto de Gounod – ela interpretou todos esses papéis com musicalidade e habilidade penetrantes. . Não é à toa que sua arte atraiu conhecedores estritos como Berlioz e Meyerbeer.

Em 1868, Artaud apareceu pela primeira vez no palco de Moscou, onde se tornou a condecoração da companhia de ópera italiana Merelli. Aqui está a história do famoso crítico musical G. Laroche: “A trupe era composta por artistas da quinta e sexta categoria, sem vozes, sem talentos; a única, mas notável exceção, era uma garota de trinta anos com um rosto feio e apaixonado, que apenas começou a ganhar peso e logo envelheceu tanto na aparência quanto na voz. Antes de sua chegada a Moscou, duas cidades – Berlim e Varsóvia – se apaixonaram por ela. Mas em nenhum lugar, ao que parece, ela despertou um entusiasmo tão alto e amigável como em Moscou. Para muitos da então juventude musical, especialmente para Pyotr Ilyich, Artaud era, por assim dizer, a personificação do canto dramático, a deusa da ópera, combinando em si mesma os dons geralmente espalhados em naturezas opostas. Entoada com piano impecável e possuidora de excelente vocalização, ela deslumbrou a multidão com fogos de artifício de trinados e escalas, e é preciso confessar que parte significativa de seu repertório foi dedicada a esse lado virtuoso da arte; mas a extraordinária vitalidade e poesia de expressão pareciam elevar a música às vezes medíocre ao mais alto nível artístico. O timbre jovem e levemente áspero de sua voz exalava um charme indescritível, soava negligente e apaixonado. Artaud era feio; mas estaria muito enganado quem presumisse que com grande dificuldade, através dos segredos da arte e do toalete, ela foi forçada a lutar contra a impressão desfavorável causada por sua aparência. Ela conquistou corações e turvou a mente junto com a beleza impecável. A espantosa brancura do corpo, a rara plasticidade e graça dos movimentos, a beleza dos braços e do pescoço não eram a única arma: apesar de toda a irregularidade do rosto, tinha um encanto espantoso.

Assim, entre os admiradores mais zelosos da prima donna francesa estava Tchaikovsky. “Sinto a necessidade”, confessa ao Irmão Modest, “de derramar minhas impressões em seu coração artístico. Se você soubesse que tipo de cantora e atriz Artaud. Nunca antes fiquei tão impressionado com um artista como desta vez. E como lamento que você não possa ouvi-la e vê-la! Como você admiraria seus gestos e graça de movimentos e posturas!

A conversa até se voltou para o casamento. Tchaikovsky escreveu ao pai: “Conheci Artaud na primavera, mas a encontrei apenas uma vez, depois de seu retorno ao jantar. Após seu retorno neste outono, não a visitei por um mês. Nós nos encontramos por acaso na mesma noite musical; ela ficou surpresa por eu não a ter visitado, prometi visitá-la, mas não teria cumprido minha promessa (por causa da minha incapacidade de fazer novos conhecidos) se Anton Rubinstein, que estava de passagem por Moscou, não tivesse me arrastado até ela . Desde então, quase todos os dias, comecei a receber cartas-convite dela, e aos poucos fui me acostumando a visitá-la todos os dias. Logo despertamos sentimentos muito ternos um pelo outro, e as confissões mútuas imediatamente se seguiram. Nem é preciso dizer que aqui surgiu a questão de um casamento legal, que ambos desejamos muito e que deveria acontecer no verão, se nada atrapalhasse. Mas essa é a força, que existem alguns obstáculos. Em primeiro lugar, sua mãe, que está constantemente com ela e tem uma influência significativa sobre sua filha, se opõe ao casamento, achando que sou muito jovem para sua filha e, com toda a probabilidade, temendo que eu a force a viver na Rússia. Em segundo lugar, meus amigos, especialmente N. Rubinstein, envidam os esforços mais enérgicos para que eu não cumpra o plano de casamento proposto. Dizem que, tendo me tornado marido de uma cantora famosa, farei o miserável papel de marido de minha esposa, ou seja, vou segui-la por todos os cantos da Europa, viver às custas dela, vou perder o hábito e não serei capaz de trabalhar… Seria possível evitar a possibilidade desse infortúnio com sua decisão de deixar o palco e morar na Rússia – mas ela diz que, apesar de todo o seu amor por mim, ela não pode decidir deixar o palco para o qual está acostumada e que lhe traz fama e dinheiro... Assim como ela não pode decidir deixar o palco, eu, de minha parte, hesito em sacrificar meu futuro por ela, pois sem dúvida serei privado da oportunidade de seguir em frente meu caminho se eu o seguir cegamente.

Do ponto de vista de hoje, não parece surpreendente que, tendo deixado a Rússia, Artaud logo se casou com o cantor barítono espanhol M. Padilla y Ramos.

Nos anos 70, junto com o marido, cantou com sucesso em óperas na Itália e em outros países europeus. Artaud viveu em Berlim entre 1884 e 1889 e depois em Paris. Desde 1889, deixando o palco, ela ensinou, entre os alunos – S. Arnoldson.

Tchaikovsky manteve sentimentos amigáveis ​​​​pelo artista. Vinte anos após a separação, a pedido de Artaud, criou seis romances baseados em poemas de poetas franceses.

Artaud escreveu: “Finalmente, meu amigo, seus romances estão em minhas mãos. Claro, 4, 5 e 6 são ótimos, mas o primeiro é charmoso e deliciosamente fresco. Também gosto muito de “decepção” – em uma palavra, estou apaixonado por sua nova prole e tenho orgulho de você tê-la criado pensando em mim.

Tendo conhecido a cantora em Berlim, o compositor escreveu: “Passei uma noite com a Sra. Artaud com Grieg, cuja lembrança nunca será apagada da minha memória. Tanto a personalidade quanto a arte dessa cantora são irresistivelmente charmosas como sempre.”

Artaud morreu em 3 de abril de 1907 em Berlim.