Modos da igreja antiga: brevemente para solfegistas – o que são modos musicais Lídio, Mixolídio e outros modos musicais sofisticados?

Uma vez em um dos artigos dedicados ao modo musical, já foi dito que existem muitos modos na música. Na verdade, existem muitos deles, e os modos mais comuns da música clássica europeia são maiores e menores, que também possuem mais de uma variedade.

Algo da história dos trastes antigos

Mas antes do aparecimento do maior e do menor e da sua consolidação final com o estabelecimento de uma estrutura homofónico-harmónica na música secular, existiam modos completamente diferentes na música profissional europeia - são agora chamados de modos da igreja antiga (às vezes também são chamados de modos naturais). . O fato é que seu uso ativo ocorreu justamente na Idade Média, quando a música profissional era predominantemente sacra.

Embora, na verdade, os mesmos chamados modos eclesiásticos, embora de uma forma ligeiramente diferente, não fossem apenas conhecidos, mas também caracterizados de maneira muito interessante por alguns filósofos na antiga teoria musical. E os nomes desses modos são emprestados dos modos musicais da Grécia Antiga.

Esses modos antigos possuem algumas peculiaridades de organização e formação de modos, que, no entanto, vocês, alunos, não precisam conhecer. Saiba apenas que eles foram usados ​​​​tanto na música coral monofônica quanto na música coral polifônica. Sua tarefa é aprender como construir modos e distinguir entre eles.

Que tipo de trastes antigos são esses?

Prestar atenção em: Existem apenas sete trastes antigos, cada um deles tem sete passos, esses modos não são, no sentido moderno, nem maiores nem menores completos, mas na prática educacional o método de comparação desses modos com maior natural e menor natural, ou melhor, com suas escalas, foi estabelecido e funciona com sucesso. Com base nesta prática, com fins meramente educativos, distinguem-se dois grupos de modalidades:

• modos principais;
• modos menores.

Modos principais

Aqui estão os modos que podem ser comparados ao major natural. Você precisará se lembrar de três deles: Jônico, Lídio e Mixolídio.

Modo Jônico – este é um modo cuja escala coincide com a escala de maior natural. Aqui estão exemplos do modo Jônico de diferentes notas:

Modo Lídio – esta é uma modalidade que, comparada ao major natural, possui um quarto grau elevado em sua composição. Exemplos:

Modo mixolídio – este é um modo que, em comparação com a escala maior natural, contém um sétimo grau baixo. Exemplos são:

Vamos resumir o que foi dito com um pequeno diagrama:

Modos menores

Estes são os modos que podem ser comparados ao menor natural. Existem quatro deles que podem ser lembrados: Eólio, Dórico, Frígio + Lócrio.

Modo eólico – nada de especial – sua escala coincide com a escala do menor natural (o análogo maior – você lembra, certo? – Jônico). Exemplos de diferentes Ladics Eólios:

dórico – esta escala tem um sexto nível alto em comparação com a escala menor natural. Aqui estão alguns exemplos:

frígio – esta escala tem um segundo grau baixo em comparação com a escala menor natural. Ver:

Lócrio – este modo, em relação ao menor natural, tem diferença em dois passos ao mesmo tempo: o segundo e o quinto, que são graves. aqui estão alguns exemplos:

E agora podemos resumir novamente o que foi dito acima em um diagrama. Vamos resumir tudo aqui:

Regra de design importante!

Para estes trastes existe uma regra especial em relação ao design. Quando escrevemos notas em qualquer um dos modos mencionados – Jônico, Eólio, Mixolídio ou Frígio, Dórico ou Lídio, e até Lócrio, e também quando escrevemos música nesses modos – então no início da pauta ou não há sinais, ou os sinais são definidos imediatamente tendo em conta níveis incomuns (alto e baixo).

Ou seja, por exemplo, se precisarmos de um Mixolídio de Ré, então ao compará-lo com Ré maior, não escrevemos um grau rebaixado Dó-bekar no texto, não definimos Dó sustenido ou Dó-bekar na tonalidade, mas faça sem bekars e sustenidos extras em todos os sustenidos, deixando apenas um Fá sustenido na tonalidade. Acontece que é uma espécie de Ré maior sem dó sustenido, ou seja, um Ré maior mixolídio.

Recurso interessante nº 1

Veja o que acontece se você construir escalas de sete passos a partir das teclas brancas do piano:

Curioso? Tome nota!

Recurso interessante nº 2

Entre as tonalidades maiores e menores, distinguimos as paralelas – são tonalidades em que diferentes inclinações modais, mas a mesma composição de sons. Algo semelhante também é observado nos modos antigos. Pegar:

Você pegou? Mais uma nota!

Bem, provavelmente isso é tudo. Não há nada de especial para reclamar aqui. Tudo deveria estar claro. Para construir qualquer um desses modos, simplesmente construímos o maior ou menor original em nossas mentes e, em seguida, alteramos fácil e simplesmente as etapas necessárias. Feliz solfejo!