Adelina Patti (Adelina Patti) |

Adelina Patti

Patti é uma das maiores representantes da direção virtuosa. Ao mesmo tempo, ela também era uma atriz talentosa, embora seu alcance criativo se limitasse principalmente a papéis cômicos e líricos. Um crítico proeminente disse sobre Patti: “Ela tem uma voz grande e muito fresca, notável pelo charme e força dos impulsos, uma voz sem lágrimas, mas cheia de sorrisos.”

“Nas obras de ópera baseadas em tramas dramáticas, Patti era mais atraída pela tristeza lânguida, ternura, lirismo penetrante do que por paixões fortes e ardentes”, observa VV Timokhin. – Nos papéis de Amina, Lucia, Linda, a artista encantou seus contemporâneos principalmente com genuína simplicidade, sinceridade, tato artístico – qualidades inerentes a seus papéis cômicos …

Os contemporâneos acharam a voz do cantor, embora não particularmente poderosa, única em sua suavidade, frescor, flexibilidade e brilho, e a beleza do timbre literalmente hipnotizou os ouvintes. Patty tinha acesso a um intervalo de “si” de uma pequena oitava a “fa” de terça. Em seus melhores anos, ela nunca precisou “cantar” em uma apresentação ou em um show para gradualmente entrar em forma – desde as primeiras frases ela apareceu totalmente armada com sua arte. A plenitude sonora e a pureza impecável da entonação sempre foram inerentes ao canto da artista, sendo que a última qualidade só se perdeu quando ela recorreu ao som forçado de sua voz em episódios dramáticos. A técnica fenomenal de Patti, a extraordinária facilidade com que a cantora executava intrincadas fioridades (especialmente trinados e escalas cromáticas ascendentes), despertou a admiração universal.

De fato, o destino de Adeline Patti foi determinado no nascimento. O fato é que ela nasceu (19 de fevereiro de 1843) bem no prédio da Ópera de Madri. A mãe de Adeline cantou o papel principal em “Norma” aqui apenas algumas horas antes do nascimento! O pai de Adeline, Salvatore Patti, também era cantor.

Após o nascimento da menina – já o quarto filho, a voz da cantora perdeu suas melhores qualidades, e logo ela deixou os palcos. E em 1848, a família Patty foi para o exterior em busca de fortuna e se estabeleceu em Nova York.

Adeline se interessou por ópera desde a infância. Freqüentemente, junto com seus pais, ela visitava o teatro de Nova York, onde se apresentavam muitos cantores famosos da época.

Falando sobre a infância de Patti, seu biógrafo Theodore de Grave cita um episódio curioso: “Voltando para casa um dia após a apresentação de Norma, durante a qual os performers receberam uma chuva de aplausos e flores, Adeline aproveitou o minuto em que a família estava ocupada com o jantar , e silenciosamente entrou no quarto de sua mãe. Subindo, a menina - ela mal tinha seis anos na época - enrolou-se em um cobertor, colocou uma coroa de flores na cabeça - a lembrança de algum triunfo de sua mãe - e, posando importante na frente do espelho, com o ar de debutante profundamente convencida do efeito que produzia, cantou a ária introdutória Norma. Quando a última nota da voz da criança congelou no ar, ela, passando para o papel de ouvinte, recompensou-se com aplausos intensificados, tirou a coroa da cabeça e jogou-a à sua frente, para que, levantando-a, ela ter a oportunidade de fazer a mais graciosa das reverências, que a artista já chamou ou agradeceu ao seu público.

O talento incondicional de Adeline permitiu que ela, após um breve estudo com seu irmão Ettore em 1850, aos sete anos (!), Se apresentasse no palco. Os amantes da música nova-iorquina começaram a falar da jovem vocalista, que canta árias clássicas com uma habilidade incompreensível para sua idade.

Os pais entendiam como essas apresentações iniciais eram perigosas para a voz de suas filhas, mas a necessidade não deixava outra saída. Os novos shows de Adeline em Washington, Filadélfia, Boston, Nova Orleans e outras cidades americanas são um grande sucesso. Ela também viajou para Cuba e as Antilhas. Durante quatro anos, o jovem artista se apresentou mais de trezentas vezes!

Em 1855, Adeline, tendo parado completamente as apresentações de concertos, começou a estudar o repertório italiano com Strakosh, marido de sua irmã mais velha. Ele era apenas ela, além de seu irmão, professor de canto. Juntamente com Strakosh, ela preparou dezenove jogos. Ao mesmo tempo, Adeline estudou piano com sua irmã Carlotta.

“24 de novembro de 1859 foi uma data significativa na história das artes cênicas”, escreve VV Timokhin. – Neste dia, o público da Academia de Música de Nova York assistiu ao nascimento de uma nova cantora de ópera de destaque: Adeline Patti fez sua estreia aqui em Lucia di Lammermoor de Donizetti. A rara beleza da voz e a excepcional técnica da artista provocaram ruidosos aplausos do público. Na primeira temporada, ela canta com grande sucesso em mais quatorze óperas e novamente excursiona por cidades americanas, desta vez com o proeminente violinista norueguês Ole Bull. Mas Patty não achava que a fama que ganhou no Novo Mundo era suficiente; a jovem correu para a Europa para lutar lá pelo direito de ser chamada de primeira cantora de seu tempo.

Em 14 de maio de 1861, ela se apresenta aos londrinos, que lotaram o teatro de Covent Garden, no papel de Amina (La sonnambula de Bellini) e é homenageada com um triunfo que antes coube, talvez, apenas a Pasta. e Malibran. No futuro, a cantora apresentou os amantes da música local com sua interpretação das partes de Rosina (O Barbeiro de Sevilha), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov) , que imediatamente a nomeou para as fileiras de artistas mundialmente famosos.

Embora posteriormente Patti tenha viajado repetidamente para muitos países da Europa e da América, foi à Inglaterra que ela dedicou a maior parte de sua vida (finalmente se estabelecendo lá no final dos anos 90). Basta dizer que por vinte e três anos (1861-1884) com sua participação, as apresentações foram realizadas regularmente em Covent Garden. Nenhum outro teatro viu Patti no palco por tanto tempo.”

Em 1862, Patti se apresentou em Madri e Paris. Adeline imediatamente se tornou a favorita dos ouvintes franceses. O crítico Paolo Scyudo, discorrendo sobre sua atuação no papel de Rosina em O Barbeiro de Sevilha, observou: “A fascinante sirene cegou Mario, ensurdeceu-o com o clique de suas castanholas. É claro que, nessas condições, nem Mario nem ninguém está fora de questão; todos eles foram obscurecidos - involuntariamente, apenas Adeline Patty é mencionada, sobre sua graça, juventude, voz maravilhosa, instinto incrível, destreza altruísta e, finalmente ... sobre sua mina de criança mimada, para quem seria inútil ouvir à voz de juízes imparciais, sem os quais dificilmente alcançaria o apogeu de sua arte. Acima de tudo, ela deve tomar cuidado com os elogios entusiásticos com que seus críticos baratos estão prontos para bombardeá-la – aqueles naturais, embora os mais bem-humorados inimigos do gosto público. O elogio de tais críticos é pior do que a censura, mas Patti é uma artista tão sensível que, sem dúvida, não será difícil para ela encontrar uma voz contida e imparcial entre a multidão que aplaude, a voz de um homem que se sacrifica tudo à verdade e está pronto para expressá-la sempre com plena fé na impossibilidade de intimidar. talento inegável.”

A próxima cidade onde Patty esperava pelo sucesso era São Petersburgo. Em 2 de janeiro de 1869, a cantora cantou em La Sonnambula, e depois houve apresentações em Lucia di Lammermoor, O Barbeiro de Sevilha, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore e Don Pasquale de Donizetti. A cada apresentação, a fama de Adeline crescia. No final da temporada, o público a reconheceu como uma artista única e inimitável.

PI Tchaikovsky escreveu em um de seus artigos críticos: “… A Sra. Patti, com toda a justiça, foi classificada em primeiro lugar entre todas as celebridades vocais por muitos anos consecutivos. Maravilhosa no som, grande na força e força da voz, pureza e leveza impecáveis ​​na coloratura, esmero extraordinário e honestidade artística com que executa cada uma de suas partes, graça, calor, elegância – tudo isso se combina nesta incrível artista na devida proporção e em proporção harmônica. Este é um daqueles poucos escolhidos que podem ser classificados entre a primeira classe de personalidades artísticas de primeira classe.

Por nove anos, a cantora vinha constantemente à capital da Rússia. As atuações de Patty receberam críticas mistas dos críticos. A sociedade musical de Petersburgo foi dividida em dois campos: os fãs de Adeline – “pattistas” e os apoiadores de outro cantor famoso, Nilson – “Nilsonistas”.

Talvez a avaliação mais objetiva das habilidades de atuação de Patty tenha sido dada por Laroche: “Ela cativa a combinação de uma voz extraordinária com um domínio extraordinário da vocalização. A voz é realmente excepcional: essa sonoridade dos agudos, esse volume enorme do registro agudo e ao mesmo tempo essa força, essa densidade quase mezzo-soprano do registro grave, esse timbre leve, aberto, ao mesmo tempo leve e arredondado, todas essas qualidades juntas constituem algo fenomenal. Tanto já foi dito sobre a habilidade com que Patty faz escalas, trinados e assim por diante, que não encontro nada a acrescentar aqui; Ressaltarei apenas que talvez o maior elogio seja digno do senso de proporção com que ela executa apenas as dificuldades que são acessíveis à voz… Sua expressão – em tudo que é fácil, lúdico e gracioso – é impecável, embora mesmo nessas coisas que não encontrei do que a plenitude de vida que às vezes se encontra entre cantores com meios vocais menos grandes… Sem dúvida, sua esfera se limita a um gênero leve e virtuoso, e seu culto como a primeira cantora de nossos dias prova apenas que o público aprecia este gênero particular acima de tudo e por isso está pronto para dar tudo o mais.

Em 1º de fevereiro de 1877, aconteceu a apresentação beneficente do artista no Rigoletto. Ninguém pensou então que na imagem de Gilda ela apareceria diante do povo de São Petersburgo pela última vez. Na véspera de La Traviata, a artista pegou um resfriado e, além disso, teve que substituir repentinamente o intérprete principal do papel de Alfred por um substituto. O marido da cantora, o Marquês de Caux, exigiu que ela cancelasse a apresentação. Patti, depois de muita hesitação, decidiu cantar. No primeiro intervalo, perguntou ao marido: “Ainda assim, parece que hoje canto bem, apesar de tudo?” “Sim”, respondeu o marquês, “mas, como posso dizer de forma mais diplomática, costumava ouvi-lo em melhor forma…”

Esta resposta não pareceu ao cantor suficientemente diplomática. Irritada, ela arrancou a peruca e jogou no marido, expulsando-o do camarim. Depois, ligeiramente recuperada, a cantora ainda assim encerrou a atuação e teve, como sempre, um sucesso retumbante. Mas ela não perdoou o marido por sua franqueza: logo seu advogado em Paris entregou-lhe um pedido de divórcio. Essa cena com o marido recebeu ampla publicidade, e a cantora deixou a Rússia por muito tempo.

Enquanto isso, Patti continuou a se apresentar em todo o mundo por mais vinte anos. Após seu sucesso no La Scala, Verdi escreveu em uma de suas cartas: “Então, Patti foi um grande sucesso! Tinha que ser assim!.. Quando a ouvi pela primeira vez (ela tinha então 18 anos) em Londres, fiquei deslumbrado não só com a performance maravilhosa, mas também com algumas características do seu jogo, em que já então apareceu uma grande atriz... naquele exato momento... eu a defini como uma cantora e atriz extraordinária. Como uma exceção na arte.”

Patti encerrou sua carreira no palco em 1897 em Monte Carlo com apresentações nas óperas Lucia di Lammermoor e La Traviata. Desde então, a artista tem-se dedicado exclusivamente à actividade concertística. Em 1904 ela visitou novamente São Petersburgo e cantou com grande sucesso.

Patti disse adeus ao público para sempre em 20 de outubro de 1914 no Albert Hall de Londres. Ela tinha então setenta anos de idade. E embora sua voz tenha perdido força e frescor, seu timbre permaneceu igualmente agradável.

Patti passou os últimos anos de sua vida em seu pitoresco castelo Craig-ay-Nose em Wells, onde morreu em 27 de setembro de 1919 (enterrada no cemitério Père Lachaise em Paris).