Tercinas, quíntuplas e outros valores de notas incomuns

De alguma forma, já dissemos que com a ajuda das durações principais, nem sempre o compositor consegue gravar o ritmo que deseja. Portanto, existem várias anomalias rítmicas (vamos chamar assim) e formas de deformação rítmica. E hoje nós convidamos você a se familiarizar com durações novas e incomuns – trigêmeos, quartoles, quintoles, etc. Mas as primeiras coisas primeiro.

Tipos de divisão rítmica

Na música, existem dois princípios de divisão rítmica das durações e pausas das notas: par (básico) e ímpar (arbitrário). Vamos olhar mais de perto.

DIVISÃO PAR (ou BÁSICA) – este é um princípio segundo o qual a próxima nota menor em duração é formada dividindo uma nota inteira pelo número 2 em alguma potência matemática (isto é, em 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256 , 512 ou 1024 peças).

Você conhece bem a duração das notas pares. Estas são meias, semínimas, colcheias que há muito se tornaram familiares para você, ou aquelas que são menores que elas - semicolcheia, trigésima segunda, etc.

DIVISÃO ODD (ou ARBITRÁRIA) – este é o princípio segundo o qual um todo ou alguma outra nota pode ser dividida em qualquer número de partes: em três, cinco, nove ou dezesseis, dezenove ou vinte e duas, etc.

“Dividir uma nota em 22 partes? Hum! Parece de alguma forma implausível ”, você pode pensar. No entanto, garantimos que há um grande número de exemplos dessa divisão na música. Por exemplo, o famoso compositor polonês Fryderyk Chopin gostava muito de introduzir essas “coisas” em suas peças para piano. Aqui abriremos seu primeiro noturno (veja abaixo um fragmento da notação musical). E o que vemos? Na primeira linha há um grupo de 11 notas, na segunda - de 22. E muitos desses exemplos podem ser encontrados não apenas em Chopin, mas também em muitos outros compositores.

Figuras rítmicas de divisão ímpar

Claro, a “constituição musical” permite dividir uma nota em dezenove partes, e em vinte e oito e trinta e cinco, mas ainda existem “tradições” também. Existem essas figuras rítmicas “erradas”, que entre todas as outras são as mais comuns, certos nomes foram atribuídos a elas e vamos analisá-las agora. Então, está tudo em ordem.

TRIOLOS – eles são formados dividindo alguma duração não em duas partes, mas em três. Por exemplo, uma semínima pode ser dividida não em duas colcheias, mas em três, e elas, é claro, serão mais rápidas em comparação com as oitavas. Da mesma forma, uma mínima pode ser dividida em três semínimas em vez de duas, e uma nota inteira em três mínimas.

Os oitavos trigêmeos, via de regra, são coletados em três partes em um grupo sob uma borda (“telhado”). O número três é colocado acima ou abaixo, o que indica um método semelhante de divisão. As semicolcheias das tercinas também são elaboradas. E as durações maiores, ou seja, quartos e metades, que nunca são ligadas por arestas, também são agrupadas em três, apenas com a ajuda de um colchete. E o número três neste caso também é um atributo obrigatório.

QUINTOLI – essas durações ocorrem quando uma nota é dividida em cinco partes em vez de quatro. Por exemplo, um quarto pode ser dividido em quatro semicolcheias, mas acontece que também pode ser dividido em cinco. Como – com meio: pode ser dividido em quatro oitavos, ou em cinco oitavos quintoles. E toda a duração pode ser dividida, respectivamente, em cinco trimestres em vez de quatro.

IMPORTANTE! O princípio de registro de todas as notas de divisão ímpar é universal. Notas que são conectadas em um grupo usando arestas são simplesmente marcadas com o número desejado acima ou abaixo (quintoles – o número cinco).

Se as notas forem registradas separadamente (quartas, meias ou as mesmas colcheias, mas com caudas), o grupo deve ser mostrado com um colchete e um número.

Trigêmeos e quíntuplos de comprimentos ímpares são provavelmente usados ​​com mais frequência. Você entende o princípio da divisão ímpar? Excelente! Vamos listar mais alguns casos que os músicos encontram com menos frequência.

SEXTOL – dividindo uma nota em seis partes em vez de quatro. Na verdade, um sextol pode ser formado pela adição de dois trigêmeos. Por exemplo, dividindo um quarto em seis dezesseis avos em vez de quatro.

SEPTOL – divisão de uma nota em sete partes em vez de oito ou em vez de quatro. No primeiro caso, estas durações serão ligeiramente retardadas, e no segundo, pelo contrário, serão aceleradas.

NÃO – dividindo uma nota em nove partes em vez de oito. Exemplo: dividir um meio comprimento em nove semicolcheias em vez de oito.

DECIMOL – dividindo a duração em dez partes em vez de oito. Digamos que oito colcheias geralmente caibam em uma nota inteira, mas você também pode encaixar dez, então elas serão um pouco mais apressadas do que o normal.

Dividindo uma nota com um ponto em duas e quatro partes

Casos interessantes de divisão “incorreta” de durações surgem ao dividir notas com um ponto, que são mais convenientemente divididas em três durações iguais, em duas ou quatro partes. Em outras palavras: o que deveria facilmente ser dividido em três partes é dividido em duas ou quatro, causando também anomalias rítmicas. Tais casos incluem:

DUPLO – são obtidos quando uma nota com ponto é dividida em duas partes. Por exemplo, um quarto com um ponto é facilmente dividido em três oitavos, mas aqueles que não procuram maneiras fáceis o dividem em dois.

Duols, é claro, soam mais prolongados, mais pesados ​​do que colcheias normais. Julgue por si mesmo: um quarto com um ponto, relativamente falando, dura um segundo e meio. Se você não entende agora por que mencionei os segundos aqui, leia o material “Sinais que aumentam a duração das notas”. Nós conversamos sobre isso lá.

Portanto, um quarto com um ponto é um segundo e meio, o oitavo usual é meio segundo e é mais lógico dividir esse quarto infeliz em três oitavos, mas dividimos por dois. E obtemos que cada oitava é ampliada, dura três quartos de segundo (1,5/2 = 0,75 s).

Da mesma forma, uma metade com um ponto pode ser dividida não em três quartos normais, mas em dois maiores. Ou seja, nossa metade com um ponto é de 3 segundos, os quartos usuais são de 1 segundo cada, mas temos um e meio (3/2 u1,5d XNUMX s).

QUARTÓLIS – essas durações uniformes com um movimento insanamente difícil de perceber surgem quando uma nota com um ponto é novamente dividida não em três partes, mas em quatro. Por exemplo, uma semínima pontilhada é dividida em quatro colcheias em vez de três, ou uma mínima pontuada é dividida em quatro semínimas. Quartoli são jogados mais rápido, mais fácil do que oitavas e quartos regulares.

Exercícios Rítmicos com Tercinas e Quintolas

Tudo relacionado à música deve ser aprendido não só com a mente, mas também com o ouvido, ou seja, musicalmente. É por isso que tentamos oferecer a você não apenas material teórico seco, mas também pelo menos exercícios muito simples para que você possa aprender não apenas sobre trigêmeos, mas também ouvir como soa.

EXERCÍCIO Nº 1 «TRIOLI». As tercinas de oito notas são encontradas com mais frequência na música. No exercício proposto haverá durações diferentes, vamos balançar gradualmente. No primeiro compasso haverá até quartos – batidas uniformes do pulso, então ordinárias, até mesmo oitavos continuarão, e no terceiro compasso – trigêmeos. Você os reconhecerá por seu agrupamento característico e pelo número três no exemplo musical. Ouça a gravação de áudio do exemplo e tente captar a diferença entre esses ritmos.

Pratique ritmos de diferentes durações separadamente. Você provavelmente ouviu diferentes tipos de movimento de ouvido. Você ouviu com que clareza os trigêmeos pulsam? Eles claramente sentem uma batida como "um-dois-três, um-dois-três", etc., a primeira nota do tercina é um pouco mais ativa, mais forte que as duas seguintes. Tente tocar nesse ritmo, você precisa se lembrar das sensações.

Outro exercício semelhante com um padrão melódico diferente.

EXERCÍCIO №2 “OUVINDO BEETHOVEN”. Uma das peças mais famosas da música clássica no mundo é a Sonata ao Luar de Beethoven. Acontece que sua primeira parte é totalmente permeada pelo movimento de trigêmeos. Convidamos você a ouvir um trecho do início da primeira parte e acompanhar o ritmo do fragmento pelas notas.

É o balanço calmo dos trigêmeos na música de Beethoven que hipnotiza e cria um clima propício à reflexão.

EXERCÍCIO №3 “OUVIR A TARANTELLA”. Mas os trigêmeos podem soar completamente diferentes do exemplo anterior. Por exemplo, existe uma dança folclórica italiana - tarantella. Por natureza, ele é muito móvel, ligeiramente nervoso e muito incendiário. E para criar tal personagem, um movimento rápido em trigêmeos é frequentemente introduzido.

Como exemplo, mostraremos a famosa “Tarantella” de Franz Liszt do ciclo “Anos de Andanças”. Seu tema principal é construído em um claro movimento tercina. Vai ser muito rápido, fiquem ligados!

EXERCÍCIO #4 «QUINTOLI». Pode ser difícil colocar cinco pequenas durações em uma unidade de tempo, em um compartilhamento de uma só vez. É difícil, mas precisa ser aprendido. No exemplo abaixo, haverá semicolcheias, que são obtidas dividindo uma semínima em cinco partes. Primeiro, são dadas quartas pares e depois sequências rítmicas com quintas.

A propósito, no texto musical deste exemplo, você encontrou os sinais de sustenido, bemol e bekar. Você esqueceu o que é? Se você esqueceu, pode repetir AQUI.

EXERCÍCIO №5 “Subtexto”. Sabemos que é difícil dominar o ritmo dos quintoles de imediato. Alguém não consegue tocar cinco notas no tempo previsto, para alguém os quíntuplos acabam sendo tortos - desiguais em duração. Para corrigir a situação, oferecemos um exercício com subtexto.

O que é subtexto? É quando palavras e expressões com o mesmo ritmo são selecionadas para a música. E então o ritmo das palavras, que devem ser cantadas ou faladas em voz alta, ajuda a dominar o ritmo do musical.

Vamos pegar as mesmas figuras rítmicas de quintoles da tarefa acima e escolher palavras adequadas para elas. Aqui você pode pensar em qualquer coisa, o principal é que a palavra ou frase tenha apenas cinco sílabas, e a primeira sílaba é tônica. Por exemplo, essas expressões são adequadas para nós: o céu está azul, o sol está forte, o mar está quente, o verão está quente.

Vamos tentar? Vamos um pouco mais devagar. Cada nota tem uma sílaba.

Deu certo? Ótimo! É aqui que vamos parar por enquanto. Nos próximos lançamentos, você continuará a conversa sobre os diferentes lados do ritmo musical. Se você tiver alguma dúvida sobre o tema deste artigo, escreva-a nos comentários.

Caros amigos, para finalizar, convidamo-vos a ouvir uma boa música: o piano Tarantella de Sergei Prokofiev do ciclo de Música Infantil. Tente pegar os ritmos incendiários de trigêmeos também.