Resolução de tríades aumentadas e diminutas

Nem toda tríade requer resolução. Por exemplo, se estamos lidando com acordes de uma tríade tônica, onde ela deve ser resolvida? Já é um tônico. Se tomarmos uma tríade subdominante, então ela em si não busca a resolução, mas, pelo contrário, afasta-se voluntariamente da tônica para a maior distância possível.

Tríade dominante – sim, quer resolução, mas nem sempre. Tem uma força tão expressiva e motriz que muitas vezes, ao contrário, procuram isolá-la da tônica, destacá-la parando nela uma frase musical, que portanto soa com uma entonação questionadora.

Então, em que casos a resolução da tríade é necessária? E é necessário quando aparecem consonâncias dissonantes extremamente instáveis ​​​​na composição de um acorde (uma tríade, não é um acorde no nosso país?) – ou algum tipo de trítono, ou intervalos característicos. Tais consonâncias existem em tríades diminutas e aumentadas, portanto, aprenderemos a resolvê-las.

Resolução de tríades diminutas

As tríades diminutas são construídas tanto na forma natural quanto na forma harmônica de maior e menor. Não entraremos em detalhes agora: como e em que etapas construir. Para te ajudar, há uma pequena placa e um artigo sobre o tema “Como construir uma tríade?”, onde você obterá respostas para essas perguntas – descubra! E tentaremos usar exemplos específicos para ver como as tríades diminutas são resolvidas e por que exatamente desta forma e não de outra forma.

Vamos primeiro construir tríades diminutas em dó maior e dó menor naturais: no sétimo e segundo passos, respectivamente, desenhamos um “boneco de neve” sem sinais desnecessários. Aqui está o que aconteceu:

Nesses “acordes de boneco de neve”, ou seja, tríades, o próprio intervalo que torna instável o som do acorde é formado entre os sons graves e superiores. Neste caso é uma quinta diminuta.

Portanto, para que a resolução das tríades seja lógica e musicalmente correta e soe bem, antes de mais nada é preciso fazer a resolução correta dessa quinta diminuta, que, como você lembra, quando resolvida, deve diminuir ainda mais e virar em um terço.

Mas o que devemos fazer com o som central restante? Aqui poderíamos pensar muito sobre as várias opções para sua resolução, mas em vez disso propomos lembrar uma regra simples: o som médio da tríade é conduzido ao som mais grave da terça.

Agora vamos ver como as tríades diminutas se comportam em harmônicos maiores e menores. Vamos construí-los em Ré maior e Ré menor.

A aparência harmônica do modo se faz sentir imediatamente – um sinal de bemol aparece antes da nota B em Ré maior (abaixando a sexta) e um sinal de sustenido aparece antes da nota Dó em Ré menor (aumentando a sétima). Mas, o mais importante é que novamente, entre os sons extremos dos “bonecos de neve”, se formam quintas diminutas, que também devemos resolver em terças. Com som médio tudo é parecido.

Assim, podemos tirar a seguinte conclusão: a tríade diminuta se resolve na terça tônica com a duplicação do som mais grave nela (afinal, a própria tríade tem três sons, o que significa que deveria haver três na resolução).

Resolução de tríades ampliadas

Não existem tríades aumentadas nos modos naturais; eles são construídos apenas em harmônico maior e harmônico menor (volte novamente à tabuinha e veja quais etapas). Vejamos eles nas tonalidades de Mi maior e Mi menor:

Vemos que aqui se forma um intervalo entre os sons extremos (inferior e superior) – uma quinta aumentada e, portanto, para obter a resolução correta das tríades, precisamos resolver corretamente esta mesma quinta. A quinta aumentada pertence à categoria de intervalos característicos que aparecem apenas nos modos harmônicos e, portanto, há sempre um passo nela que muda (diminui ou aumenta) nesses modos harmônicos.

A quinta aumentada aumenta com a resolução, eventualmente se transformando em uma sexta maior, e neste caso, para que a resolução ocorra, precisamos alterar apenas uma nota – precisamente aquele passo muito “característico”, que na maioria das vezes é marcado por algum movimento aleatório sinal de alteração.

Se tivermos um passo maior e o degrau “característico” for reduzido (sexto baixo), então precisamos baixá-lo ainda mais e movê-lo para o quinto. E se se trata de uma escala menor, onde o tom “característico” é a sétima aguda, então, ao contrário, aumentamos ainda mais e transferimos diretamente para a tônica, ou seja, o primeiro tom.

Todos! Depois disso, você não precisa fazer mais nada; simplesmente reescrevemos todos os outros sons, pois fazem parte da tríade tônica. Acontece que para resolver a tríade aumentada, você precisa alterar apenas uma nota – ou diminuir a já abaixada, ou aumentar a mais alta.

Qual foi o resultado? Uma tríade aumentada em maior resolveu-se em um acorde tônico de quarto sexo, e uma tríade aumentada em menor resolveu-se em um acorde tônico de sexta. A tônica, mesmo que imperfeita, foi alcançada, o que significa que o problema está resolvido!

Resolução de tríades – vamos resumir

Então, chegou a hora de fazer um balanço. Primeiramente, descobrimos que principalmente apenas tríades aumentadas e diminutas precisam de resolução. Em segundo lugar, derivamos padrões de resolução que podem ser brevemente formulados nas seguintes regras:

Isso é tudo! Venha até nós novamente. Boa sorte em suas atividades musicais!