Piero Capuccili |

Piero Capuccili

Piero Cappuccili, “o príncipe dos barítonos”, como os críticos que adoram rotular tudo e todos o chamavam, nasceu em Trieste em 9 de novembro de 1929, na família de um oficial da marinha. O pai transmitiu-lhe a paixão pelo mar: o barítono que mais tarde se tornou famoso falava com prazer apenas das grandes vozes do passado e do seu amado barco a motor. Desde jovem pensei na carreira de arquiteto. Felizmente para nós, meu pai não interferiu no desejo posterior de aprender a cantar. Piero estudou sob a orientação de Luciano Donaggio em sua cidade natal. Estreou-se aos vinte e oito anos no Teatro Novo de Milão, como Tonio em Pagliacci. Ele ganhou as prestigiadas competições nacionais em Spoleto e Vercelli – sua carreira se desenvolveu “como deveria”. A estreia no La Scala não tardou: na temporada 1963-64, Cappuccili se apresentou no palco do famoso teatro como Conde di Luna em Il trovatore de Verdi. Em 1969, conquistou a América no palco da Metropolitan Opera. Trinta e seis anos, desde a estreia em Milão até o trágico fim de uma carreira na autoestrada Milão-Veneza, foram repletos de triunfos. Na pessoa de Cappuccili, a arte vocal do século XX recebeu o intérprete ideal da música italiana do século anterior – e sobretudo a música de Verdi.

Inesquecível Nabucco, Carlos V (“Ernani”), velho Doge Foscari (“Dois Foscari”), Macbeth, Rigoletto, Germont, Simon Boccanegra, Rodrigo (“Don Carlos”), Don Carlos (“Força do Destino”), Amonasro, Iago, Cappuccili tinha acima de tudo uma grande, grande voz. É agora que o resenhista costuma lançar elogios lânguidos à aparência nada má, à frouxidão da atuação, ao senso de humor, à musicalidade de quem trabalha no palco da ópera, e tudo porque falta ao revisor o mais importante – sua voz. Não se fala de Cappuccili: era uma voz cheia, poderosa, de uma bela cor escura, cristalina. A sua dicção tornou-se proverbial: o próprio cantor dizia que para ele “cantar significa falar cantando”. Alguns censuraram o cantor por falta de inteligência. Talvez fosse mais justo falar da força elementar, da espontaneidade de sua arte. Cappuccili não se poupou, não economizou energia: cada vez que subiu ao palco, generosamente dotou o público com a beleza de sua voz e a paixão que investiu na representação dos papéis. “Nunca tive medo do palco. O palco me dá prazer”, disse.

Ele não era apenas um barítono de Verdi. Excelente Escamillo em Carmen, Scarpia em Tosca, Tonio em Pagliacci, Ernesto em Pirate, Enrico em Lucia di Lammermoor, De Sirier em Fedora, Gellner em Valli, Barnaba em Gioconda”, Don Giovanni e Figaro nas óperas de Mozart. Cappuccili era o barítono favorito de Claudio Abbado e Herbert von Karajan. No La Scala durante vinte anos não teve rivais.

Dizia-se que ele cantava duzentas apresentações por ano. Claro, isso é um exagero. O próprio artista totalizou não mais de oitenta e cinco a noventa apresentações. A resistência vocal era o seu forte. Antes do trágico incidente, ele mantinha uma excelente forma.

No final da noite de 28 de agosto de 1992, depois de um funeral em Nabucco, Cappuccili estava dirigindo pela autoestrada em direção a Monte Carlo. O objetivo da viagem é mais um encontro com o mar, que ele, natural de Trieste, tinha no sangue. Queria passar um mês na companhia do meu barco a motor favorito. Mas não muito longe de Bergamo, o carro do cantor capotou e ele foi jogado para fora do compartimento de passageiros. Cappuccili bateu a cabeça com força, mas sua vida não estava em perigo. Todos tinham certeza de que ele logo se recuperaria, mas a vida julgou o contrário. O cantor permaneceu em estado semiconsciente por um longo tempo. Ele se recuperou um ano depois, mas não conseguiu voltar aos palcos. A estrela do palco da ópera, Piero Cappuccili, deixou de brilhar no firmamento da ópera treze anos antes de deixar este mundo. Morreu o cantor Cappuccili – nasceu um professor de canto.

Grande Pierrot! Você não tem igual! Finaliza a carreira Renato Bruzon (que já tem mais de setenta), ainda em forma brilhante Leo Nucci – aos sessenta e sete anos. Parece que depois que esses dois terminarem de cantar, o que um barítono deve ser ficará apenas na memória.