Aprendendo a tocar Balalaika

Construção de ferramenta. Informações e instruções práticas. Desembarque durante o jogo.

1. Quantas cordas uma balalaica deve ter e como devem ser afinadas.

A balalaica deve ter três cordas e a chamada afinação “balalaica”. Nenhuma outra afinação da balalaica: guitarra, menor, etc. – não são usadas para tocar por notas. A primeira corda da balalaica deve ser afinada de acordo com o diapasão, de acordo com o acordeão de botões ou de acordo com o piano para que dê o som LA da primeira oitava. A segunda e terceira cordas devem ser afinadas de forma que dêem o som do MI da primeira oitava.

Assim, a segunda e terceira cordas devem ser afinadas exatamente da mesma forma, e a primeira (fina) corda deve dar o mesmo som que é obtido na segunda e terceira cordas quando pressionada no quinto traste. Portanto, se a segunda e a terceira cordas de uma balalaica bem afinada são pressionadas no quinto traste, e a primeira corda é deixada aberta, então todas elas, quando tocadas ou dedilhadas, devem dar o mesmo som em altura – LA da primeira oitava.

Ao mesmo tempo, o suporte de cordas deve ficar de modo que a distância dele até o décimo segundo traste seja necessariamente igual à distância do décimo segundo traste até a pestana. Se o suporte não estiver no lugar, não será possível obter as escalas corretas na balalaica.

Qual corda é chamada de primeira, qual é a segunda e qual é a terceira, bem como a numeração dos trastes e a localização do suporte da corda são indicadas na figura “Balalaika e o nome de suas partes”.

Balalaika e o nome de suas partes

2. Quais requisitos a ferramenta deve atender.

Você precisa aprender a tocar um bom instrumento. Só um bom instrumento pode dar um som forte, bonito e melodioso, e a expressividade artística da performance depende da qualidade do som e da habilidade de usá-lo.

Um bom instrumento não é difícil de determinar pela sua aparência – deve ser bonito na forma, construído com materiais de boa qualidade, bem polido e, além disso, em suas partes deve atender aos seguintes requisitos:

O pescoço da balalaica deve ser completamente reto, sem distorções e rachaduras, não muito grosso e confortável para sua circunferência, mas não muito fino, pois neste caso, sob a influência de fatores externos (tensão das cordas, umidade, mudanças de temperatura), pode eventualmente deformar. O melhor material do braço da guitarra é o ébano.

Os trastes devem ser bem lixados tanto na parte superior quanto nas bordas do braço da guitarra e não interferir nos movimentos dos dedos da mão esquerda.

Além disso, todos os trastes devem ter a mesma altura ou estar no mesmo plano, ou seja, de modo que a régua colocada sobre eles com uma borda toque todos eles sem exceção. Ao tocar a balalaica, as cordas pressionadas em qualquer traste devem dar um som claro e sem chocalho. Os melhores materiais para trastes são metal branco e níquel.

Os pinos de corda devem ser mecânicos. Eles seguram bem o sistema e permitem uma afinação muito fácil e precisa do instrumento. É necessário garantir que a engrenagem e o sem-fim nos pinos estejam em ordem, feitos de material de boa qualidade, não desgastados na rosca, não enferrujados e fáceis de girar. A parte da cavilha, na qual a corda é enrolada, não deve ser oca, mas de uma peça inteira de metal. Os furos nos quais as cordas são passadas devem ser bem lixadas ao longo das bordas, caso contrário as cordas se desfiarão rapidamente. Cabeças de vermes de osso, metal ou madrepérola devem ser bem rebitadas. Com rebitagem ruim, essas cabeças chocalharão durante o jogo.

Uma mesa de som construída em abeto ressonante com camadas finas regulares e paralelas deve ser plana e nunca dobrada para dentro.

Se houver uma armadura articulada, você deve prestar atenção para que ela seja realmente articulada e não toque no convés. A armadura deve ser folheada, feita de madeira dura (para não deformar). Seu objetivo é proteger o delicado deck de choque e destruição.

Deve-se notar que as rosetas ao redor da caixa de voz, nos cantos e na sela não são apenas decorações, mas também protegem as partes mais vulneráveis ​​do tampo de danos.

As soleiras superiores e inferiores devem ser feitas de madeira ou osso para evitar que se desgastem rapidamente. Se a porca estiver danificada, as cordas ficam no pescoço (nos trastes) e chocalham; se a sela estiver danificada, as cordas podem danificar o tampo.

O suporte para as cordas deve ser feito de maple e com todo o seu plano inferior em contato próximo com o tampo, sem deixar folgas. Suportes de ébano, carvalho, osso ou madeira macia não são recomendados, pois amortecem a sonoridade do instrumento ou, inversamente, conferem-lhe um timbre áspero e desagradável. A altura do estande também é significativa; um suporte muito alto, embora aumente a força e a nitidez do instrumento, mas dificulta a extração de um som melodioso; muito baixo – aumenta a melodiosidade do instrumento, mas enfraquece a força de sua sonoridade; a técnica de extração do som é excessivamente facilitada e acostuma o tocador de balalaica a tocar passivamente, inexpressivo. Portanto, a seleção do estande deve receber atenção especial. Um suporte mal escolhido pode degradar o som do instrumento e dificultar a execução.

Os botões para as cordas (próximo à sela) devem ser feitos de madeira ou osso muito duro e assentar firmemente em seus encaixes.

As cordas para uma balalaica comum são usadas de metal, e a primeira corda (LA) tem a mesma espessura da primeira corda da guitarra, e a segunda e a terceira cordas (MI) devem ser um pouco! mais grosso que o primeiro.

Para uma balalaica de concerto, é melhor usar a primeira corda de guitarra de metal para a primeira corda (LA), e para a segunda e terceira cordas (MI) a segunda corda do núcleo da guitarra ou a corda grossa do violino LA.

A pureza da afinação e timbre do instrumento depende da seleção das cordas. Cordas muito finas dão um som fraco e chocalhante; muito grossos ou dificultam a execução e privam o instrumento de melodiosa, ou, não mantendo a ordem, estão rasgados.

As cordas são fixadas nos pinos da seguinte forma: o laço da corda é colocado no botão na sela; evitando torcer e quebrar a corda, coloque-a cuidadosamente no suporte e na porca; a extremidade superior da corda duas vezes, e a corda da veia e mais – são enroladas na pele da direita para a esquerda e depois só passam pelo orifício, e depois disso, girando o pino, a corda é afinada corretamente.

Recomenda-se fazer um laço na extremidade inferior do cordão da veia da seguinte forma: tendo dobrado o cordão conforme mostrado na figura, coloque o laço direito à esquerda e coloque o laço esquerdo saliente no botão e aperte-o firmemente. Se a corda precisar ser removida, basta puxá-la levemente na extremidade curta, o laço se soltará e poderá ser facilmente removido sem torções.

O som do instrumento deve ser cheio, forte e ter um timbre agradável, desprovido de aspereza ou surdez (“barril”). Ao extrair o som de cordas não pressionadas, ele deve ser longo e desaparecer não imediatamente, mas gradualmente. A qualidade do som depende principalmente das dimensões corretas do instrumento e da qualidade dos materiais de construção, ponte e cordas.

3. Por que durante o jogo há chiado e chocalho.

a) Se a corda estiver muito solta ou pressionada incorretamente pelos dedos nos trastes. É necessário pressionar as cordas nos trastes apenas as que seguem, e na frente da porca de metal muito traste, como mostrado nas Figs. nºs 6, 12, 13, etc.

b) Se os trastes não são iguais em altura, alguns deles são mais altos, outros são mais baixos. É necessário nivelar os trastes com uma lima e lixá-los com uma lixa. Embora este seja um reparo simples, ainda é melhor confiá-lo a um mestre especializado.

c) Se os trastes se desgastaram com o tempo e se formaram entalhes neles. É necessário o mesmo reparo do caso anterior, ou a substituição de trastes antigos por novos. As reparações só podem ser efectuadas por um técnico qualificado.

d) Se as cavilhas estiverem mal rebitadas. Eles precisam ser rebitados e fortalecidos.

e) Se a castanha estiver baixa ou tiver um corte muito profundo sob o país. Precisa ser substituído por um novo.

e) Se o suporte da corda estiver baixo. Você precisa configurá-lo mais alto.

g) Se o suporte estiver solto no convés. É necessário alinhar o plano inferior do suporte com uma faca, plaina ou lima para que ele se encaixe firmemente no deck e não se formem folgas ou folgas entre ele e o deck.

h) Se houver rachaduras ou fendas no corpo ou convés do instrumento. A ferramenta precisa ser reparada por um especialista.

i) Se as molas estiverem atrasadas (descoladas do convés). É necessária uma grande revisão: abrir a mesa de som e colar as molas (tiras transversais finas coladas no interior da mesa de som e dos balcões de instrumentos).

j) Se a blindagem articulada estiver empenada e tocar o convés. É necessário reparar a armadura, folhear ou substituí-la por uma nova. Temporariamente, para eliminar o barulho, você pode colocar uma fina junta de madeira no ponto de contato entre o casco e o convés.

k) Se as cordas estiverem muito finas ou afinadas muito baixas. Você deve escolher as cordas com a espessura adequada e afinar o instrumento no diapasão.

m) Se as cordas da tripa estiverem desgastadas e se formarem pelos e rebarbas nelas. As cordas gastas devem ser substituídas por novas.

4. Por que as cordas estão desafinadas nos trastes e o instrumento não dá a ordem certa.

a) Se o suporte da corda não estiver no lugar. O suporte deve ficar de modo que a distância dele até o décimo segundo traste seja necessariamente igual à distância do décimo segundo traste até a pestana.

Se a corda, pressionada na décima segunda casa, não der uma oitava limpa em relação ao som da corda solta e soar mais alto do que deveria, a estante deve ser afastada da caixa de voz; se a corda soar mais baixa, o suporte, pelo contrário, deve ser movido para mais perto da caixa de voz.

O local onde o suporte deve estar geralmente é marcado com um pequeno ponto em bons instrumentos.

b) Se as cordas forem falsas, irregulares, de mau acabamento. Deve ser substituído por cordas de melhor qualidade. Uma boa corda de aço tem o brilho inerente do aço, resiste à flexão e é altamente resiliente. Uma corda feita de aço ou ferro ruim não tem brilho de aço, é facilmente dobrada e não salta bem.

As cordas de tripa sofrem um desempenho especialmente ruim. Uma corda de tripa irregular e mal polida não dá a ordem certa.

Ao escolher as cordas do núcleo, é aconselhável usar um medidor de cordas, que você pode fazer com uma placa de metal, madeira ou até papelão.
Cada argola do fio da veia, cuidadosamente, para não ser esmagada, é empurrada na ranhura do medidor de cordas, e se a corda em todo o seu comprimento tiver a mesma espessura, ou seja, na fenda do medidor de cordas sempre atinge a mesma divisão em qualquer uma de suas partes, então soará certo.

A qualidade e pureza do som de uma corda (além de sua fidelidade) também depende de seu frescor. Uma boa corda tem uma cor clara, quase âmbar e, quando o anel é apertado, salta para trás, tentando voltar à sua posição original.

As cordas de tripa devem ser guardadas em papel encerado (no qual costumam ser vendidas), longe da umidade, mas não em local muito seco.

c) Se os trastes não estiverem posicionados corretamente no braço da guitarra. Precisa de uma grande revisão que só pode ser feita por um técnico qualificado.

d) Se o pescoço for deformado, côncavo. Precisa de uma grande revisão que só pode ser feita por um técnico qualificado.

5. Por que as cordas não ficam afinadas.

a) Se a corda estiver mal fixada no pino e sair rastejando. É necessário prender cuidadosamente a corda ao pino, conforme descrito acima.

b) Se o loop de fábrica na extremidade inferior da corda for mal feito. Você precisa fazer um novo loop ou alterar a string.

c) Se as novas cordas ainda não foram instaladas. Colocando novas cordas no instrumento e afinando, é necessário apertá-las, pressionando levemente a mesa de som com o polegar próximo ao suporte e caixa de voz ou puxando-a cuidadosamente para cima. Depois de encordoar as cordas, o instrumento deve ser cuidadosamente afinado. As cordas devem ser apertadas até que a corda mantenha o ajuste fino apesar do aperto.

d) Se o instrumento for afinado afrouxando a tensão das cordas. É necessário afinar o instrumento apertando, não afrouxando a corda. Se a corda estiver afinada mais alto do que o necessário, é melhor afrouxá-la e ajustá-la corretamente apertando-a novamente; caso contrário, a corda definitivamente diminuirá a afinação enquanto você a toca.

e) Se os pinos estiverem fora de ordem, eles desistem e não mantêm a linha. Você deve substituir o pino danificado por um novo ou tentar girá-lo na direção oposta ao configurá-lo.

6. Por que as cordas quebram.

a) Se as cordas forem de má qualidade. As cordas devem ser cuidadosamente selecionadas no momento da compra.

b) Se as cordas forem mais grossas do que o necessário. As cordas devem ser usadas com a espessura e grau que se mostraram mais adequados para o instrumento na prática.

c) Se a escala do instrumento for muito longa, deve-se usar uma seleção especial de cordas mais finas, embora tal instrumento deva ser considerado um defeito de fabricação.

d) Se o suporte da corda for muito fino (afiado). Deve ser usado sob as apostas de espessura normal, e os cortes para as cordas devem ser lixados com papel de vidro (lixa) para que não haja arestas vivas.

e) Se o orifício nas cravelhas em que a corda é inserida tiver arestas muito afiadas. É necessário alinhar e alisar as bordas com uma pequena lima triangular e lixá-la com uma lixa.

f) Se o barbante, quando implantado e colocado, estiver amassado e quebrar nele. É necessário desdobrar e puxar a corda no instrumento para que as cordas não quebrem ou torçam.

7. Como salvar o instrumento.

Guarde seu instrumento com cuidado. A ferramenta requer atenção cuidadosa. Não o guarde num quarto húmido, não o pendure junto de ou perto de uma janela aberta com tempo húmido, não o coloque no peitoril da janela. Absorvendo a umidade, o instrumento fica úmido, sobressai e perde o som, e as cordas enferrujam.

Também não é recomendado manter o instrumento ao sol, perto de aquecimento ou em local muito seco: isso faz com que o instrumento seque, o deck e o corpo estourem e ele fica completamente inutilizável.

É necessário tocar o instrumento com as mãos secas e limpas, caso contrário, a sujeira se acumula no braço da guitarra perto dos trastes sob as cordas, e as próprias cordas enferrujam e perdem seu som claro e afinação correta. É melhor limpar o braço e as cordas com um pano seco e limpo depois de tocar.

Para proteger o instrumento da poeira e da umidade, ele deve ser guardado em uma caixa de lona, ​​com forro macio ou em uma caixa de papelão forrada com oleado.
Se você conseguir uma boa ferramenta, e ela eventualmente precisar de manutenção, cuidado com a atualização e “embelezamento” dela. É especialmente perigoso remover o verniz antigo e cobrir o tampo superior com um novo verniz. Uma boa ferramenta de tal “reparo” pode perder para sempre suas melhores qualidades.

8. Como sentar e segurar a balalaica enquanto toca.

Ao tocar a balalaica, você deve se sentar em uma cadeira, mais perto da borda, de modo que os joelhos fiquem dobrados quase em ângulo reto e o corpo seja mantido livre e bastante reto.

Pegando a balalaica pelo pescoço na mão esquerda, coloque-a entre os joelhos com o corpo e levemente, para maior estabilidade, aperte o canto inferior do instrumento com elas. Remova um pouco o pescoço do instrumento de você.

Durante o jogo, em nenhum caso pressione o cotovelo da mão esquerda contra o corpo e não o leve excessivamente para o lado.

O braço do instrumento deve ficar ligeiramente abaixo da terceira articulação do dedo indicador da mão esquerda. A palma da mão esquerda não deve tocar o pescoço do instrumento.

O pouso pode ser considerado correto:

a) se o instrumento mantém sua posição durante o jogo mesmo sem apoiá-lo com a mão esquerda;

b) se os movimentos dos dedos e da mão esquerda forem totalmente livres e não vinculados à “manutenção” do instrumento, e

c) se a aterrissagem for bastante natural, causar uma impressão externamente agradável e não cansar o executante durante o jogo.