Sistema de notação de música digital |

Um método de gravação de um texto musical usando números (consulte Escrita musical).

A possibilidade de usar C. s. devido ao valor na estrutura do som das proporções numéricas, a ordenação dos elementos, a semelhança entre as proporções musical-funcionais e numéricas. Em alguns casos, C.s. acaba por ser mais conveniente do que outros sistemas de música. sinais. De acordo com C.s. afinação, métrica e ritmo podem ser indicados, às vezes outros parâmetros da música.

Mais amplamente C. com. usado para designar altura, principalmente intervalos (1 – prima, 2 – segundo, etc.). SI Taneev propôs um novo C. s. intervalos, nos quais os números indicam o número de segundos no intervalo (prima – 0, segundo – 1, terceiro – 2, etc.); isso tornou possível construir uma teoria matematicamente exata da polifonia. conexões (ver Contraponto móvel). Algarismos romanos (às vezes também arábicos) são usados ​​no sistema de passos da doutrina da harmonia para designar acordes, indicando os passos que são primas (por exemplo, I, V, nVI, em III, etc.), o que permite que você escrever acordes em qualquer tonalidade, independentemente da altura específica da prima; Algarismos arábicos (às vezes também romanos) nos sistemas de passos e funções denotam os sons de um determinado acorde (por exemplo,

– acorde de sétima dominante com quinta elevada). A designação dos passos da oitava (dó, ré, etc.) é árabe. os números receberam uma certa distribuição em russo. coro de prática escolar. canto (de acordo com o sistema digital de E. Sheve; ver solmização): passos no canto médio. oitava (1ª oitava para agudos e alto, pequena – para baixo e tenor) – 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (pausa – 0), em uma oitava superior – com um ponto no topo (

etc.), na oitava inferior – com um ponto abaixo (

etc); degraus elevados -

, rebaixado -

. Os números correspondem a sons de qualquer tecla, por exemplo. em fá maior:

(Uma figura com um ponto à direita é igual a uma mínima, com dois pontos é igual a uma meia com um ponto e com três pontos é uma nota inteira.)

C.s. usado em tablatura, baixo geral, na prática de aprender a tocar em alguns beliches. instrumentos (domra, balalaica, gaita cromática de duas linhas). Ao aprender a tocar as cordas. os instrumentos usam uma série de linhas paralelas, cujo número corresponde ao número de cordas do instrumento; os números são escritos nessas linhas correspondentes aos números de série dos trastes no braço. As linhas são numeradas de cima para baixo. Essa gravação é uma espécie de tablatura digital. Nas notas da gaita, muitas vezes são colocados números, indicando o número ordinal da tecla correspondente a essa nota.

C.s. onipresente para designar metrorrítmico. proporções – dos sinais mensurais dos séculos XIV-XV. (por F. de Vitry no tratado “Ars nova” ao descrever o modus perfectus u modus imperfectus) até o moderno. sinais métricos. Em teoria, métricas clássicas X. Riemann Ts. usado para denotar métrica. funções do relógio:

(onde, por exemplo, 4 é função de uma pequena conclusão, uma meia cadência; 8 é função de uma conclusão completa; 7 é função de uma medida leve, gravitando intensamente em direção à próxima, mais difícil). Na música eletrônica, com a ajuda de números, o básico pode ser registrado. parâmetros musicais – frequência, dinâmica, duração dos sons. Na prática da música serial, os números podem ser usados, por exemplo, para converter relações de pitch em rítmicas (ver Serialidade), para permutação. Dif. C.s. são usados ​​para contar outros fenômenos relacionados, por exemplo, para dedilhado.

Referências: Albrecht KK, Guia de canto coral de acordo com o método digital Sheve com a aplicação de 70 canções russas e 41 coros de três partes, principalmente para escolas folclóricas, M., 1867, 1885; Taneev SI, Contraponto móvel de escrita estrita, Leipzig, (1909), M., 1959; Galin R., Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique, P., 1818, id., sob o título: Méthode du Meloplaste, P., 1824; Chevé E., Méthode élémentaire de musique vocale, P., 1844, 1854; o seu próprio, Méthode Galin-Chevé-Paris, Méthode élémentaire d'harmonie, P., 1846; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1962, sob o título: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (tradução para o russo – Kohoutek Ts., Técnica de composição em música do século 1976, M., XNUMX) .

Yu. N. Kholopov