Acordes na música e seus tipos

O tema da publicação de hoje são os acordes na música. Vamos falar sobre o que é um acorde e que tipos de acordes existem.

Um acorde é uma consonância de vários sons (de três ou mais) que estão em relação uns aos outros a uma certa distância, ou seja, em alguns intervalos. O que é consonância? Consonância são sons que coexistem juntos. A consonância mais simples é o intervalo, tipos mais complexos de consonâncias são vários acordes.

O termo “consonância” pode ser comparado com a palavra “constelação”. Nas constelações, várias estrelas estão localizadas a diferentes distâncias umas das outras. Se você conectá-los, poderá obter os contornos de figuras de animais ou heróis mitológicos. Semelhante na música, a combinação de sons dá consonâncias de certos acordes.

Quais são os acordes?

Para obter um acorde, você precisa combinar pelo menos três sons ou mais. O tipo de acorde depende de quantos sons estão ligados entre si e de como eles estão conectados (em quais intervalos).

Na música clássica, os sons dos acordes são organizados em terças. Um acorde em que três sons dispostos em terças é chamado de tríade. Se você gravar a tríade com notas, a representação gráfica desse acorde se parecerá muito com um pequeno boneco de neve.

Se a consonância for quatro sons, também separados um do outro por um terceiro, então acontece acorde de sétima. O nome “acorde de sétima” significa que entre os sons extremos do acorde, forma-se um intervalo de “septim”. Na gravação, o sétimo acorde também é um “boneco de neve”, só que não de três bolas de neve, mas de quatro.

Se o em um acorde existem cinco sons conectados por terçasentão é chamado não acorde (de acordo com o intervalo “nona” entre seus pontos extremos). Bem, a notação musical de tal acorde nos dará um “boneco de neve”, que, ao que parece, comeu muitas cenouras, porque cresceu para cinco bolas de neve!

Tríade, acorde de sétima e não acorde são os principais tipos de acordes usados ​​na música. No entanto, esta série pode ser continuada com outras harmonias, que são formadas de acordo com o mesmo princípio, mas são usadas com muito menos frequência. Estes podem incluir undecimacchord (6 sons por terços), tertsdecimacchord (7 sons por terços), quintdecimacchord (8 sons por terços). É curioso que se você construir um terceiro acorde decimal ou um quinto acorde decimal a partir da nota “dó”, eles incluirão absolutamente todos os sete passos da escala musical (dó, ré, mi, fá, sol, lá, si) .

Assim, os principais tipos de acordes na música são os seguintes:

• Uma tríade – um acorde de três sons dispostos em terças é indicado pela combinação dos números 5 e 3 (53);
• Sétimo acorde – um acorde de quatro sons em terças, entre os sons extremos da sétima, é indicado pelo número 7;
• Não acordo – um acorde de cinco sons em terças, entre os sons extremos de non, é indicado pelo número 9.

Acordes de estrutura não tertz

Na música moderna, muitas vezes é possível encontrar acordes nos quais os sons estão localizados não em terças, mas em outros intervalos – geralmente em quartas ou quintas. Por exemplo, da conexão de dois quartos, o chamado acorde de quarto de sétima é formado (indicado por uma combinação dos números 7 e 4) com uma sétima entre os sons extremos.

Da embreagem de duas quintas, você pode obter acordes de quíntupla (indicado pelos números 9 e 5), haverá um intervalo não composto entre o som inferior e o superior.

Os acordes clássicos de tertsovye soam suaves e harmoniosos. Os acordes da estrutura não tertziana têm um som vazio, mas são muito coloridos. É provavelmente por isso que esses acordes são tão apropriados onde a criação de imagens musicais fantasticamente misteriosas é necessária.

Como exemplo, vamos chamar Prelúdio “Sunken Cathedral” do compositor francês Claude Debussy. Acordes vazios de quintas e quartas aqui ajudam a criar uma imagem do movimento da água e a aparência da lendária catedral invisível durante o dia, elevando-se da superfície da água do lago apenas à noite. Os mesmos acordes parecem transmitir o toque dos sinos e o soar da meia-noite do relógio.

Mais um exemplo – peça para piano de outro compositor francês Maurice Ravel “Gallows” do ciclo “Ghosts of the Night”. Aqui, acordes de quíntuplos pesados ​​são a maneira certa de pintar uma imagem sombria.

Clusters ou segundos cachos

Até agora, mencionamos apenas aquelas consonâncias que consistem em consonâncias de vários tipos – terças, quartas e quintas. Mas as consonâncias também podem ser construídas a partir de dissonâncias de intervalos, inclusive de segundos.

Os chamados clusters são formados a partir de segundos. Às vezes também são chamados de segundos cachos. (sua imagem gráfica lembra muito um cacho de algumas bagas – por exemplo, cinzas de montanha ou uvas).

Muitas vezes os clusters são indicados na música não na forma de “dispersões de notas”, mas como retângulos cheios ou vazios localizados na pauta. Eles devem ser entendidos da seguinte forma: todas as notas são tocadas (teclas de piano brancas ou pretas dependendo da cor do cluster, às vezes ambas) dentro dos limites desse retângulo.

Um exemplo desses agrupamentos pode ser visto em peça para piano “Festive” da compositora russa Leyla Ismagilova.

Clusters geralmente não são classificados como acordes. A razão para isso é a seguinte. Acontece que em qualquer acorde, os sons individuais de seus componentes devem ser bem ouvidos. Qualquer som desse tipo pode ser distinguido ouvindo a qualquer momento o som e, por exemplo, cantando o resto dos sons que compõem o acorde, enquanto não seremos perturbados. Nos aglomerados é diferente, pois todos os seus sons se fundem em um único ponto colorido, não sendo possível ouvir nenhum deles separadamente.

Variedades de tríades, acordes de sétima e não acordes

Os acordes clássicos têm muitas variedades. Existem apenas quatro tipos de tríades, acordes de sétima – 16, mas apenas 7 foram fixados na prática, pode haver ainda mais variantes de não-acordes (64), mas aqueles que são usados ​​constantemente podem ser novamente contados nos dedos (4-5).

Dedicaremos questões separadas a um exame detalhado dos tipos de tríades e acordes de sétima no futuro, mas agora daremos apenas uma breve descrição.

Mas primeiro, você precisa entender por que existem diferentes tipos de acordes? Como observamos anteriormente, os intervalos musicais atuam como o “material de construção” dos acordes. São uma espécie de tijolos, a partir dos quais se obtém a “construção do acorde”.

Mas você também se lembra que os intervalos também têm muitas variedades, eles podem ser largos ou estreitos, mas também limpos, grandes, pequenos, reduzidos, etc. A forma do tijolo-intervalo depende de seu valor qualitativo e quantitativo. E de quais intervalos construímos (e você pode construir acordes de intervalos iguais e diferentes), depende de que tipo de acorde, no final, obteremos.

então, tríade tem 4 tipos. Pode ser maior (ou maior), menor (ou menor), diminuto ou aumentado.

1. Tríade grande (principal) denotado por uma letra maiúscula B com a adição dos números 5 e 3 (B53). Consiste em uma terça maior e uma terça menor, exatamente nesta ordem: primeiro, uma terça maior está abaixo e uma menor é construída em cima dela.
2. Tríade pequena (menor) denotado por uma letra maiúscula M com a adição dos mesmos números (M53). Uma pequena tríade, ao contrário, começa com um pequeno terço, ao qual um grande é adicionado no topo.
3. Tríade aumentada obtido pela combinação de dois terços maiores, abreviado como – Uv.53.
4. Tríade reduzida é formado pela união de dois terços pequenos, sua designação é Um.53.

No exemplo a seguir, você pode ver todos os tipos listados de tríades construídas a partir das notas “mi” e “fa”:

Existem sete tipos principais de acordes de sétima. (7 de 16). Seus nomes são compostos por dois elementos: o primeiro é o tipo de sétima entre os sons extremos (pode ser grande, pequeno, reduzido ou aumentado); o segundo é um tipo de tríade, que se localiza na base do acorde de sétima (ou seja, uma espécie de tríade, que é formada pelos três sons mais baixos).

Por exemplo, o nome “acorde de sétima maior menor” deve ser entendido da seguinte forma: esse acorde de sétima tem uma sétima pequena entre o baixo e o som superior, e dentro dele há uma tríade maior.

Assim, os 7 principais tipos de acordes de sétima podem ser facilmente lembrados assim – três deles serão grandes, três – pequenos e um – reduzido:

1. Grande acorde de sétima maior – sétima maior + tríade maior na base (B.mazh.7);
2. Acorde de sétima maior menor – sétima maior nas bordas + tríade menor na parte inferior (B.min.7);
3. Grande acorde de sétima aumentada – uma sétima maior entre os sons extremos + uma tríade aumentada de três sons graves do baixo (B.uv.7);
4. Acorde de sétima maior menor – sétima menor nas bordas + tríade maior na base (M.mazh.7);
5. Acorde de sétima menor menor – uma sétima menor é formada por sons extremos + uma tríade menor é obtida a partir dos três tons mais baixos (M. min. 7);
6. Acorde de sétima diminuta pequeno – sétima menor + tríade dentro diminuta (M.um.7);
7. Acorde de sétima reduzido – a sétima entre os graves e os agudos é reduzida + a tríade interna também é reduzida (Um.7).

O exemplo musical demonstra os tipos listados de acordes de sétima, construídos a partir dos sons “re” e “sal”:

Quanto aos não-acordes, eles devem ser aprendidos a distinguir, principalmente pelo seu nenhum. Como regra, os não acordes são usados ​​apenas com uma nota pequena ou grande. Dentro de um não-acorde, é claro, é necessário poder distinguir entre o tipo de sétima e o tipo de tríade.

Entre não acordes comuns incluem o seguinte (cinco no total):

• Grande não acorde – com uma nona grande, uma sétima maior e uma tríade maior (B.mazh.9);
• Não acorde menor maior – com nona grande, sétima maior e tríade menor (B.min.9);
• Grande não-acorde aumentado – com um não grande, um sétimo grande e uma tríade aumentada (B.uv.9);
• Não acorde maior pequeno – com um pequeno não, um pequeno sétimo e uma tríade maior (M.mazh.9);
• Não acorde menor menor – com uma nona pequena, uma sétima menor e uma tríade menor (M. min. 9).

No exemplo musical a seguir, esses não acordes são construídos a partir dos sons “do” e “re”:

Conversão – uma maneira de obter novos acordes

Dos acordes principais usados ​​na música, ou seja, de acordo com nossa classificação – de tríades, acordes de sétima e não acordes – você pode obter outros acordes por inversão. Já falamos sobre a inversão de intervalos, quando, como resultado do rearranjo de seus sons, novos intervalos são obtidos. O mesmo princípio se aplica aos acordes. As inversões de acordes são realizadasprincipalmente movendo o som mais baixo (graves) uma oitava acima.

então, tríade pode ser revertida duas vezes, no curso dos recursos, receberemos novas consonâncias – sextante e sextante de quartzo. Os acordes de sexta são indicados pelo número 6, acordes quarto-sexto – por dois números (6 e 4).

Por exemplo, vamos pegar uma tríade dos sons “d-fa-la” e fazer sua inversão. Transferimos o som “re” uma oitava acima e obtemos a consonância “fa-la-re” – este é o sexto acorde desta tríade. Em seguida, vamos agora mover o som “fa” para cima, temos “la-re-fa” – o quadrante-sextakcord da tríade. Se movermos o som “la” uma oitava acima, voltaremos novamente ao que deixamos – à tríade original “d-fa-la”. Assim, estamos convencidos de que a tríade realmente tem apenas duas inversões.

Os acordes de sétima têm três apelos – quintessextacorde, acorde de terceiro quarto e segundo acorde, o princípio de sua implementação é o mesmo. Para designar os acordes do quinto-sexto, utiliza-se a combinação dos números 6 e 5, para os acordes do terceiro quarto – 4 e 3, os segundos acordes são indicados pelo número 2.

Por exemplo, dado o acorde de sétima “do-mi-sol-si”. Vamos realizar todas as inversões possíveis e obter o seguinte: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, terceiro quarto acorde “sol-si-do-mi”, segundo acorde “si-do-mi-sol”.

Inversões de tríades e acordes de sétima são usadas com muita frequência na música. Mas as inversões de não acordes ou acordes, em que há ainda mais sons, são usadas muito raramente (quase nunca), por isso não as consideraremos aqui, embora não seja difícil obtê-las e dar-lhes um nome (todos de acordo com o mesmo princípio de transferência de graves).

Duas propriedades de um acorde – estrutura e função

Qualquer acorde pode ser considerado de duas maneiras. Primeiro, você pode construí-lo a partir do som e considerá-lo estruturalmente, ou seja, de acordo com a composição do intervalo. Este princípio estrutural é precisamente refletido no nome único do acorde – tríade maior, acorde maior de sétima menor, acorde de quarta menor, etc.

Pelo nome, entendemos como podemos construir este ou aquele acorde a partir de um determinado som e qual será o “conteúdo interno” desse acorde. E, lembre-se, nada nos impede de construir qualquer acorde a partir de qualquer som.

Em segundo lugar, os acordes podem ser considerados nos degraus de uma escala maior ou menor. Neste caso, a formação dos acordes é muito influenciada pelo tipo de modo, pelos sinais das teclas.

Assim, por exemplo, em um modo maior (que seja C maior), as tríades maiores são obtidas apenas em três etapas – a primeira, a quarta e a quinta. Nas etapas restantes, é possível construir apenas tríades menores ou diminutas.

Da mesma forma, em um menor (por exemplo, vamos pegar C menor) – as tríades menores também estarão apenas no primeiro, quarto e quinto passos, no resto será possível obter maior ou diminuto.

O fato de que apenas certos tipos de acordes podem ser obtidos nos graus de maior ou menor, e não qualquer (sem restrições) é a primeira característica da “vida” dos acordes em termos de traste.

Outra característica é que os acordes adquirem uma função (ou seja, um certo papel, significado) e mais uma designação adicional. Tudo depende do grau em que o acorde é construído. Por exemplo, tríades e acordes de sétima construídos no primeiro passo serão chamados de tríades ou acordes de sétima do primeiro passo ou tríades tônicas (acordes de sétima tônica), pois representarão “forças tônicas”, ou seja, se referirão ao primeiro degrau.

Tríades e acordes de sétima construídos no quinto passo, que é chamado de dominante, serão chamados de dominante (tríade dominante, acorde de sétima dominante). Na quarta etapa, são construídas as tríades subdominantes e os acordes de sétima.

Essa segunda propriedade dos acordes, ou seja, a capacidade de desempenhar alguma função, pode ser comparada com o papel de um jogador em algum time esportivo, por exemplo, em um time de futebol. Todos os atletas da equipe são jogadores de futebol, mas alguns são goleiros, outros são zagueiros ou meio-campistas, e outros ainda são atacantes, e cada um desempenha apenas sua tarefa estritamente definida.

As funções de acorde não devem ser confundidas com nomes estruturais. Por exemplo, o acorde de sétima dominante em harmonia em sua estrutura é um acorde de sétima maior menor, e o acorde de sétima do segundo passo é um acorde de sétima menor menor. Mas isso não significa que qualquer pequeno acorde de sétima maior pode ser equiparado a um acorde de sétima da dominante. E isso também não significa que algum outro acorde na estrutura não possa atuar como um acorde de sétima dominante – por exemplo, um pequeno menor ou um grande aumentado.

Assim, na edição de hoje, consideramos os principais tipos de consonâncias musicais complexas – acordes e clusters, abordamos as questões de sua classificação (acordes com estrutura de terts e não terts), descrevemos as inversões e identificamos dois lados principais do acorde – estrutural e funcional. Nas próximas edições continuaremos estudando acordes, analisando mais de perto os tipos de tríades e acordes de sétima, bem como suas manifestações mais básicas em harmonia. Fique ligado!

Pausa musical! Ao piano – Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Estudo em Lá menor Op. 76 não. 2.