Valor quantitativo e qualitativo do intervalo

Um intervalo musical é a consonância de duas notas e uma lacuna, ou seja, a distância entre elas. Um conhecimento detalhado dos intervalos, seus nomes e princípios de construção ocorreu na última edição. Se você precisar de algo para refrescar sua memória, um link para o material anterior será fornecido abaixo. Hoje continuaremos o estudo dos intervalos e, especificamente, consideraremos duas de suas propriedades muito importantes: valores quantitativos e qualitativos.

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Como o intervalo é a distância entre os sons, essa distância deve ser medida de alguma forma. O intervalo musical tem duas dessas dimensões – um valor quantitativo e outro qualitativo. O que é isso? Vamos descobrir.

O valor quantitativo do intervalo

valor quantitativo diz sobre quantos passos musicais cobre um intervalo. Portanto, ainda é às vezes chamado de valor de passo. Você já está familiarizado com esta medida de intervalo, ela é expressa em números de 1 a 8, com os quais os intervalos são indicados.

Vamos lembrar o que isso significa. número? Primeiro, eles nomeie os próprios intervalos, já que o nome do intervalo também é um número, apenas em latim:

Em segundo lugar, estes os números mostram a distância entre dois sons de intervalo – inferior e superior (base e topo). Quanto maior o número, mais largo se torna o intervalo, mais distantes estão os dois sons que o compõem:

• O número 1 indica que dois sons estão no mesmo nível musical (ou seja, na verdade, prima é a repetição do mesmo som duas vezes).
• O número 2 significa que o som inferior está no primeiro degrau e o som superior está no segundo (ou seja, no próximo som adjacente da escada musical). Além disso, a contagem regressiva das etapas pode ser iniciada a partir de qualquer som que precisarmos (mesmo de DO, mesmo de PE ou de MI, etc.).
• O número 3 significa que a base do intervalo está no primeiro degrau e o topo no terceiro.
• O número 4 indica que a distância entre as notas é de 4 passos, e assim por diante.

O princípio que acabamos de descrever é mais fácil de entender com um exemplo. Vamos construir todos os oito intervalos do som PE, anotá-los em notas. Veja: com o aumento do número de passos (ou seja, um valor quantitativo), a distância, o intervalo entre a base do PE e o segundo som superior do intervalo também aumenta.

valor qualitativo

valor qualitativoe valor do tom (segundo nome) diz quantos tons e semitons tem no intervalo. Para entender isso, você deve primeiro lembrar o que são um semitom e um tom.

Semitom é a menor distância entre dois sons. É muito conveniente usar o teclado do piano para melhor compreensão e maior clareza. O teclado possui teclas pretas e brancas e, se forem tocadas sem intervalos, haverá uma distância de semitom entre duas teclas adjacentes (no som, é claro, e não na localização).

Por exemplo, de C para C-SHARP, um semitom (um semitom quando subimos de uma tecla branca para a preta mais próxima), de C-SHARP para uma nota PE também é um semitom (quando descemos de uma nota preta chave para o branco mais próximo). Da mesma forma, de F a F-SHOT e de F-SHOT a G são todos exemplos de semitons.

Existem semitons no teclado do piano, que são formados exclusivamente por teclas brancas. Existem dois deles: MI-FA SI e DO, e eles precisam ser lembrados.

IMPORTANTE! Meios-tons podem ser adicionados. E, por exemplo, se você adicionar dois semitons (duas metades), obterá um tom inteiro (um inteiro). Por exemplo, os semitons DÓ com CSHAR e entre CSHAP e PE somam um tom inteiro entre DÓ e PE.

Para facilitar a adição de tons, lembre-se das regras simples:

1. Regra da cor branca. Se houver uma tecla preta entre duas teclas brancas adjacentes, a distância entre elas é de 1 tom inteiro. Se não houver tecla preta, é um semitom. Ou seja: DO-RE, RE-MI, FA-SOL, SOL-LA, LA-SI são tons inteiros e MI-FA, SI-DO são semitons.
2. Regra da cor preta. Se duas teclas pretas adjacentes estiverem separadas por apenas uma tecla branca (apenas uma, não duas!), a distância entre elas também será de 1 tom inteiro. Por exemplo: C-SHARP e D-SHARP, F-SHARP e G-SHARP, A-FLAT E SI-FLAT, etc.
3. Regra do preto e branco. Em grandes espaços entre as teclas pretas, aplica-se a regra da cruz ou a regra dos tons preto e branco. Portanto, MI e F-SHARP, assim como MI-FLAT e FA são tons inteiros. Da mesma forma, tons inteiros são SI com C-SHARP e SI-Flat com regular C.

Para você agora, o mais importante é aprender como adicionar tons e aprender a determinar quantos tons ou semitons cabem de um som para outro. Vamos praticar.

Por exemplo, precisamos determinar quantos tons existem entre os sons do sexto D-LA. Ambos os sons – tanto do quanto la – estão incluídos na partitura. Consideramos: do-re é 1 tom, então re-mi é outro 1 tom, já é 2. Além disso: mi-fa é um semitom, meio, adicione aos 2 tons existentes, já temos 2 tons e meio . Os próximos sons são fá e sal: outro tom, no total já são 3 e meio. E o último – sal e la, também um tom. Então chegamos à nota la, e no total conseguimos que de DÓ a LA existam apenas 4 tons e meio.

Agora vamos fazer nós mesmos! Aqui estão alguns exercícios para você praticar. Conte quantos tons:

• em terços DO-MI
• no trimestre FA-SI
• em sexte MI-DO
• em oitava DO-DO
• na quinta D-LA
• no exemplo WE-WE

Bem, como? Você conseguiu? As respostas corretas são: DO-MI – 2 tons, FA-SI – 3 tons, MI-DO – 4 tons, DO-DO – 6 tons, RE-LA – 3 tons e meio, MI-MI – zero tons. Prima é um intervalo em que não deixamos o som inicial, portanto, não há distância real nele e, portanto, tons zero.

O que é um valor de qualidade?

O valor qualitativo fornece novas variedades de intervalos. Dependendo disso, os seguintes tipos de intervalos são distinguidos:

1. Líquido, Há quatro deles prima, quarta, quinta e oitava. Intervalos puros são indicados por uma letra minúscula “h”, que é colocada na frente do número do intervalo. Ou seja, uma prima pura pode ser abreviada como ch1, uma quarta pura – ch4, uma quinta – ch5, uma oitava pura – ch8.
2. Pequeno, há também quatro deles - isso é segundos, terços, sextos e sétimos. Pequenos intervalos são indicados por uma letra minúscula “m” (por exemplo: m2, m3, m6, m7).
3. Grande – podem ser iguais aos pequenos, ou seja segunda, terceira, sexta e sétima. Intervalos grandes são indicados por uma letra minúscula “b” (b2, b3, b6, b7).
4. reduzido - eles podem ser quaisquer intervalos exceto prima. Não há prima reduzida, pois há 0 tons em uma prima pura e simplesmente não há onde reduzi-la (o valor qualitativo não tem valores negativos). Os intervalos reduzidos são abreviados como “mind” (min2, min3, min4, etc.).
5. Aumentado - você pode aumentar todos os intervalos sem exceção. A designação é “uv” (uv1, uv2, uv3, etc.).

Em primeiro lugar, você precisa lidar com intervalos limpos, pequenos e grandes – eles são os principais. E os ampliados e reduzidos se conectarão a você mais tarde. Para construir um intervalo grande ou pequeno, você precisa saber exatamente quantos tons existem nele. Você só precisa se lembrar desses valores (no início, você pode escrevê-lo em uma folha de dicas e olhar constantemente para lá, mas é melhor aprender imediatamente). Então:

Prima pura = 0 tons Segunda menor = 0,5 tons (meio tom) Segunda maior = 1 tom Terça menor = 1,5 tons (um tom e meio) Terça maior = 2 tons Quarto puro = 2,5 tons (dois e meio) Quinta pura = 3,5 tons (três e meio) Pequenos tons de sexto u4d XNUMX Grande sexto u4d 5 tons (quatro e meio) Sétima diminuta = 5 tons Sétima maior = 5,5 tons (cinco e meio) Oitava pura = 6 tons

Para entender a diferença entre intervalos pequenos e grandes, assista e toque (cante junto) os intervalos construídos a partir do som para:

Vamos agora colocar os novos conhecimentos em prática. Por exemplo, vamos construir todos os intervalos listados a partir do som PE.

• Prima pura de RE é RE-RE. Com prima nunca temos que nos preocupar, é sempre apenas a repetição de um som.
• Os segundos são grandes e pequenos. A um segundo de RE, estes são geralmente os sons de RE-MI (2 passos). Em um pequeno segundo deve haver apenas meio tom e em um grande segundo - 1 tom inteiro. Olhamos para o teclado, verificamos quantos tons de RE a MI: 1 tom, o que significa que o segundo construído é grande. Para obter um pequeno, precisamos reduzir a distância em meio tom. Como fazer isso? Nós apenas abaixamos o som superior em meio tom com a ajuda de um bemol. Obtemos: RE e MI-FLAT.
• Terts também são de dois tipos. Em geral, o terceiro do RE são os sons do RE-FA. De RE a FA – um tom e meio. O que isso diz? Que esse terço é pequeno. Para obter um grande, precisamos agora, ao contrário, adicionar meio tom. Acrescentamos isso: aumentamos o som superior com a ajuda de um sustenido. Obtemos: RE e F-SHARP – este é um grande terço.
• Quarto líquido (ch4). Contamos quatro passos do PE, obtemos o PE-SOL. Verifique quantos tons. Deve ser dois e meio. E aqui está! Isso significa que está tudo bem neste trimestre, não há necessidade de alterar nada, não há necessidade de adicionar sustenidos e bemóis.
• Quinta perfeita. Recordamos a designação – h5. Então, você precisa contar a partir do PE cinco etapas. Estes serão os sons RE e LA. Há três tons e meio entre eles. Exatamente tanto quanto deveria estar em um quinto puro normal. Portanto, aqui também está tudo bem e nenhum sinal extra é necessário.
• Os sexos são pequenos (m6) e grandes (b6). Os seis passos de RE são RE-SI. Você contou os tons? De RE a SI – 4 tons e meio, portanto, RE-SI é uma sexta grande. Fazemos um pequeno - abaixamos o som superior com a ajuda de um bemol, removendo assim um semitom extra. Agora o sexto ficou pequeno – RE e SI-FLAT.
• Septims – sevens, também existem dois tipos. A sétima de RE são os sons de RE-DO. Existem cinco tons entre eles, ou seja, recebemos uma pequena sétima. E para ser grande – você precisa adicionar mais. Lembra como? Com a ajuda de um sustenido, aumentamos o som superior, adicionamos outro meio tom para fazer cinco e meio. Sons da sétima maior – RE e C-SHARP.
• Uma oitava pura é outro intervalo com o qual não há problemas. Repetimos o PE no topo, então conseguimos uma oitava. Você pode verificar – é limpo, tem 6 tons.

Vamos escrever tudo o que temos em uma pauta musical:

Aqui, por exemplo, você também tem intervalos construídos a partir do som do MI, e somente do resto das notas – por favor, tente construir você mesmo. Você precisa praticar? Nem todas as respostas prontas em solfeggio para amortizar?

E, aliás, os intervalos podem ser construídos não apenas para cima, mas também para baixo. Apenas neste caso, precisaremos manipular o som mais baixo o tempo todo – se necessário, aumente ou diminua. Como você sabe quando aumentar e quando abaixar? Olhe para o teclado e analise o que está acontecendo: a distância está aumentando ou diminuindo? O intervalo está aumentando ou diminuindo? Bem, de acordo com suas observações, tome a decisão certa.

Se diminuirmos os intervalos, o aumento no som mais baixo leva a um estreitamento do intervalo, uma diminuição no número de tons-semitons. E a diminuição – pelo contrário, o intervalo se expande, o valor da qualidade aumenta.

Veja, nós construímos os intervalos aqui das notas até Ré e Ré para você ver. Tente entender:

E do MI para baixo, vamos construindo juntos, com explicações.

• Prima pura de MI – MI-MI sem comentários. Você não pode construir um prima puro nem para baixo nem para cima, porque ele pisa no local: nem aqui nem ali, é o mesmo o tempo todo.
• Segundos: de MI – MI-RE, se você construir para baixo. A distância é de 1 tom, o que significa que um segundo é grande. Como fazer pequeno É necessário estreitar o intervalo, tirar um semitom, e para isso é preciso abaixar o som (o superior não pode ser alterado) para puxá-lo um pouco para cima, ou seja, para aumentá-lo com um sustenido. Obtemos: MI e D-SHARP – um pequeno segundo abaixo.
• Terços. Colocamos três degraus abaixo (MI-DO), conseguimos uma terça grande (2 tons). Eles puxaram o som mais baixo meio tom (C-SHARP), obtiveram um tom e meio - uma pequena terça.
• Uma quarta e uma quinta perfeitas aqui são, francamente, normais: MI-SI, MI-LA. Se você quiser – verifique, conte os tons.
• Sextes de MI: MI-SOL é grande, não é? Porque tem 4 tons e meio nele. Para se tornar pequeno, você precisa tomar sol sustenido (algo apenas sustenidos e sustenidos, nem um único bemol – de alguma forma até desinteressante).
• Septima MI-FA é grande e pequeno é MI e FA-SHARP (ugh, nítido de novo!). E a última e mais difícil é uma oitava pura: MI-MI (você nunca vai construí-la).

Vamos ver o que aconteceu. Alguns sustenidos são contínuos, não um único bemol. Bem, pelo menos nem sempre é assim. Se você construir a partir de outras notas, os apartamentos também poderão ser encontrados lá.

A propósito, se você esqueceu o que são agudos, planos e bekar. Bem, às vezes acontece... Isso pode se repetir NESTA PÁGINA.

Para construir e encontrar intervalos, para contar tons, muitas vezes precisamos de um teclado de piano diante de nossos olhos. Por conveniência, você pode imprimir o teclado desenhado, recortá-lo e colocá-lo em sua pasta de trabalho. E você pode baixar o espaço em branco para impressão conosco.

PREPARAÇÃO DE TECLADO DE PIANO – DOWNLOAD

Tabela de intervalos e seus valores

Todo o material deste grande artigo pode ser reduzido a uma pequena placa, que agora mostraremos a você. Você também pode redesenhar esta folha de dicas de solfejo em seu caderno, em algum lugar visível, para tê-la sempre diante de seus olhos.

Haverá quatro colunas na tabela: o nome completo do intervalo, sua designação abreviada, o valor quantitativo (isto é, quantos passos existem nele) e o valor qualitativo (quantos tons). Não se confunda? Por conveniência, você pode criar uma versão abreviada (apenas a segunda e a última colunas).

É tudo por agora. Nas próximas edições, você dará continuidade ao tópico “Intervalos”, aprenderá como fazer suas conversões, como obter intervalos aumentados e diminuídos, bem como o que são tritões e por que eles vivem em um livro de música, e não no oceano. Vejo você em breve!