Acústica, musical |

(do grego axoystixos – auditivo) – uma ciência que estuda as leis físicas objetivas da música em conexão com sua percepção e execução. Sou. explora fenômenos como altura, sonoridade, timbre e duração da música. sons, consonância e dissonância, música. sistemas e construções. Ela está estudando música. audição, o estudo da música. ferramentas e pessoas. votos. Um dos problemas centrais de A. m. é o esclarecimento de como físico. e psicofisiológica. padrões de música são refletidos no específico. leis deste processo e afetam sua evolução. Em A. m. dados e métodos da física geral são amplamente utilizados. acústica, que estuda os processos de origem e propagação do som. Está intimamente ligada à acústica arquitetônica, à psicologia da percepção, à fisiologia da audição e da voz (acústica fisiológica). Sou. é usado para explicar uma série de fenômenos no campo da harmonia, instrumentação, orquestração, etc.

Como uma seção de música. A teoria de A. m. originou-se nos ensinamentos de antigos filósofos e músicos. Assim, por exemplo, os fundamentos matemáticos dos sistemas musicais, intervalos e afinações eram conhecidos no dr. Grécia (escola pitagórica), cf. Ásia (Ibn Sina), China (Lu Bu-wei) e outros países. O desenvolvimento de A.m. está associado aos nomes de J. Tsarlino (Itália), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (França), L. Euler (Rússia), E. Chladni, G. Ohm (Alemanha) e muitos outros. outros músicos e cientistas. Por muito tempo, o principal objeto de música. A acústica era a relação numérica entre as frequências dos sons na música. intervalos, afinações e sistemas. As seções do Dr. apareceram muito mais tarde e foram preparadas pela prática de fazer musas. ferramentas, pesquisa pedagógica. Assim, os padrões de construção das musas. instrumentos foram buscados empiricamente por mestres, cantores e professores interessados ​​na acústica da voz cantada.

Significa. estágio no desenvolvimento de A. m. está associado ao nome de um notável alemão. físico e fisiologista G. Helmholtz. No livro “A doutrina das sensações auditivas como base fisiológica da teoria da música” (“Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863), Helmholtz delineou os resultados de suas observações e experimentos sobre música . sons e sua percepção. Neste estudo, foi dado o primeiro conceito completo da fisiologia da audição do tom, conhecido sob o nome. teoria da ressonância da audição. Ela explica a percepção do tom como resultado da excitação ressonante sintonizada para decomp. freqüência das fibras do órgão de Corti. Helmholtz explicou os fenômenos de dissonância e consonância por batidas. A teoria acústica de Helmholtz manteve seu valor, embora algumas de suas disposições não correspondam às modernas. idéias sobre o mecanismo da audição.

Uma grande contribuição para o desenvolvimento da psicofisiologia e acústica da audição foi feita no final do século XIX – início. Século XX K. Stumpf e W. Köhler (Alemanha). Os estudos desses cientistas expandiram A. m. como científico. disciplina; incluía a doutrina dos mecanismos de reflexão (sensação e percepção) decomp. aspectos objetivos das vibrações sonoras.

No século 20, o desenvolvimento de A. m. caracteriza-se por uma expansão adicional do escopo da pesquisa, a inclusão de seções relacionadas às características objetivas da decomp. ferramentas de música. Foi causado pela ascensão das Musas. prom-sti, o desejo de desenvolver para a produção de música. ferramentas teóricas sólidas. base. No século 20, o método de análise da música se desenvolveu. sons baseados na seleção de tons parciais de um espectro sonoro complexo e sua medição. intensidade. Técnica Experimental. pesquisa, baseada nos métodos da eletroacústica. medições, adquiriram grande importância na acústica da música. ferramentas.

O desenvolvimento da tecnologia de rádio e gravação de som também contribuiu para a expansão da pesquisa em música acústica. O foco de atenção nesta área são os problemas de acústica em rádios e estúdios de gravação, a reprodução de música gravada e a restauração de instrumentos fonográficos antigos. registros. De grande interesse são os trabalhos relacionados ao desenvolvimento da gravação de som estereofônico e da transmissão estereofônica de música no rádio.

Uma etapa importante no desenvolvimento do moderno A. m. está associado à pesquisa de corujas. musicólogo e cientista acústico NA Garbuzov. Em suas obras, foi delineado e meios. pelo menos, uma nova compreensão do próprio assunto de A. m. tomou forma como uma seção do moderno. teoria da música. Garbuzov desenvolveu uma teoria coerente da percepção auditiva, em um centro de enxame. lugar é ocupado pelo conceito de zona de música. audição (ver Zona). O desenvolvimento do conceito de zona levou ao desenvolvimento de métodos para decifrar e analisar nuances de desempenho em entonação, dinâmica, tempo e ritmo. No estudo da criatividade e percepção musical, no estudo da música. prod. tornou-se possível contar com dados objetivos que caracterizam as musas. som, arte. execução. Essa possibilidade é essencial para resolver muitos problemas musicológicos de nosso tempo, por exemplo. para esclarecer a relação de entonação e modo na música real. produção, inter-relações dos componentes performativos e compositivos das artes. o todo, que é a sonoridade, a execução, a produção.

Se antes A. o m foi reduzido a hl. arr. às explicações matemáticas que surgem na música. prática de sistemas de organização – trastes, intervalos, afinações, então, no futuro, a ênfase mudou para o estudo por métodos objetivos das leis da arte performática e da música. percepção.

Uma das seções do moderno A. m. é a acústica de um cantor. voto. Existem duas teorias que explicam o mecanismo de controle da frequência das vibrações das cordas vocais – a clássica. mioelástico. teoria e neurocronax. teoria apresentada pelo cientista francês R. Yusson.

LS Termen, AA Volodin e outros estão envolvidos na acústica de instrumentos musicais elétricos na URSS. Com base no método de sintetizar espectros sonoros, Volodin desenvolveu a teoria da percepção do tom, segundo a qual o tom percebido por uma pessoa é determinado por seu complexo harmônico. espectro, e não apenas a frequência de oscilação do principal. tons. Essa teoria é uma das maiores conquistas dos cientistas soviéticos no campo dos instrumentos musicais. O desenvolvimento de instrumentos musicais elétricos aumentou novamente o interesse dos pesquisadores acústicos em questões de afinação, temperamento e possibilidade de controlar a entonação livre.

Como um ramo da teoria musical, A. m. não pode ser considerada como uma disciplina capaz de dar uma explicação completa de tais musas. fenômenos, como modo, escala, harmonia, consonância, dissonância, etc. No entanto, os métodos de acústica e os dados obtidos com sua ajuda permitem que os musicólogos decidam de forma mais objetiva um ou outro científico. pergunta. Leis acústicas da música durante o desenvolvimento secular das musas. culturas foram constantemente usadas para construir um sistema socialmente significativo de musas. linguagem com leis específicas subordinadas à arte.-estética. princípios.

Corujas. especialistas em A.m. superou a unilateralidade de pontos de vista sobre a natureza da música, característica dos cientistas do passado, to-rye exagerou a importância do físico. recursos de som. Amostras de aplicação de dados A. m. Na música. teorias são obra de corujas. musicólogos Yu. N. Tyulin ("Ensinando sobre harmonia"), LA Mazel ("Sobre a melodia", etc.), SS Skrebkov ("Como interpretar a tonalidade?"). O conceito da natureza zonal da audição é refletido na decomp. musicólogo. obras e, em particular, em pesquisas especiais, entonação de execução dedicada (obras de OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev e outros).

Entre as tarefas, o to-rye é projetado para resolver o moderno. A. m., – uma justificação objetiva dos novos fenômenos de modo e entonação na obra do moderno. compositores, esclarecendo o papel da acústica objetiva. fatores no processo de formação de musas. linguagem (altitude sonora, timbre, dinâmico, espacial, etc.), desenvolvimento adicional da teoria da audição, voz, música. percepção, bem como o aprimoramento dos métodos de pesquisa para a criatividade performática e percepção da música, métodos baseados no uso da eletroacústica. equipamentos e tecnologia de gravação.

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EV Nazaikinskiy